Arte Saggi

Torino, Einaudi Ed. 1962, cm.15,5x21,5, pp.242, 36 figg.bn.in tav.ft. legatura editoriale sopracoperta figurata. Coll.Saggi,303.

Premessa di Bruno Schacherl. Roma, Editori Riuniti 1994, cm.11,5x16,5, pp.61, brossura cop.fig.a col. Coll.I Piccoli. Si tratta del primo libro di Stendhal (l'ideazione risale al 1811-12), il solo a non essere stato scritto di getto, ma ad aver richiesto anni di lavoro. E'anche la prima storia dell'arte redatta con spirito romantico ove, nel concetto di bello entra l'idea della grazia, cioè un elemento di irrazionalità, come pure il principio che bello non è tanto nelle cose quanto nello stato d'animo di chi le guarda. L'Introduzione ne è premessa saliente oltre che un interessante spaccato del taglio critico con cui Stendhal affronta la materia trattata: la pittura spiegata attraverso le vite degli artisti, le condizioni storiche e sociali e perfino naturali che li avevano determinati. valore della bellezza.

Con nuove annotaz. e commento di Gaetano Milanesi. Presentaz.di Paola Barocchi. Firenze, Sansoni Editore 1981, 9 voll. cm.13x20, pp.702,694,716,656,661,664,730,630,270. legature editoriali in mezza pelle e tela, custodie cartonate per ciascun volume.

Traduzione di S.Chiodi. Torino, Einaudi 2001, cm.16x21,5, pp.105, 31 ill.bn.e X tavv.a col.ft. brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Coll.Saggi.

Prefaz.di Ezio Raimondi. Traduz.di Giuseppe Guglielmi, Ezio Raimondi. Torino, Einaudi Ed. 2014, cm.11,5x19,5, pp.LIII,379, brossura. Coll.Piccola Biblioteca,268. Nuova Serie. Arte, Architettura, Teatro, Cinema, Musica. "Gli scritti d'arte di Baudelaire compongono un libro intimamente unitario per la costanza dei temi e delle figure che si avvicendano, in uno sviluppo a spirale, assecondando il ritmo libero e imprevedibile della contingenza, e più ancora per la forza nativa di un temperamento e di un metodo entro cui la grande cultura romantica, da Balzac, a Delacroix, da Hoffmann a Stendhal, da Poe a Wagner, si trasforma in una speculazione appassionata e intransigente sull'arte "moderna" e sui suoi rapporti, difficili e oscuri, con lo spirito borghese della nuova società industriale..." (Dall'Introduzione di Ezio Raimondi).

Primo numero della rivista Con Scritti Su Marc Chagall, Oskar Kokoschka, Igor Strawinsky. Brossura Editoriale Con Bandelle, 165 Pagine, Numerose Illustrazioni A Colori Nel Testo. Esemplare In Ottime Condizioni. Spedizione In 24 Ore Dalla Conferma Dell'Ordine. Milano, Electa cm.24x32, pp.circa 250 illa colori. brossura copertina figurata a colori.

Milano, Mondadori 1986, cm.20,5x27, pp.175, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale sopracoperta figurata a colori.

Corriere della Sera 2008, cm.24x30, pp.238, ill.a colori. legatura editoriale cartonata, sopracoperta figurata a colori. Coll.Storia dell'Arte Universale,1.

Milano, Bompiani Ed. 2010, cm.15x21, pp.341, 76 ill.a col.ft.e nt. legatura ed. sopracop.fig.a col. Coll.Saggi.

Torino, Einaudi 2002, cm.13x20, pp.150, brossura copertina figurata a colori. Coll.Gli Struzzi,554. Norme recenti hanno offerto ai privati la gestione di parchi e musei e reso possibile l'alienazione del patrimonio dello Stato italiano attraverso due società, la Patrimonio S.p.A e la Infrastrutture S.p.A., suscitanto numerose perplessità in Italia e all'estero. Il libro di Salvatore Settis esamina le caratteristiche specifiche del patrimonio culturale italiano, il suo legame con il territorio, la storia e la lingua del Paese, il suo significato per la società civile. Esperienze, tentativi e fallimenti della pubblica amministrazione nella gestione del patrimonio culturale vengono messi a confronto con quanto accade in Europa e in America, ma anche con le potenzialità del "sistema italiano".

Riproduzione anast.conforme all'originale. Milano, Mazzotta 1970, cm.24,5x34, pp.800, 43 ill.bn.nt. Rilegatura in tutta pelle rossa, con 5 nervi e titoli in oro al dorso. Sguardie e cofanetto fasciato in carta francese Arch.d'Arte del XX sec.Roma.

Introduz. di Carlo Pedretti. Iconografia di Alessandro Vezzosi. Firenze, Becocci Editore 1988, cm.17x24, pp.95,185 ill.a col.e in bn.nt., brossura,cop.fig.a col.

In appendice l'anastatica del: Carlo Ameretti. Memorie storiche su la vita, gli studj e le opere di Lionardo da Vinci. Roma, Art Market Edizioni d'Arte 1987, cm.12,5x21, pp.256,6,208, legatura ed. in elegante cofanetto. Edizione anastatica dell'edizione 1804 della Soc.Tipogr. De' Classici Italiani.

Wissenshaftliche Buchgsellschaft 2002, cm.21,5x27,5, pp.176, legatura editoriale copertina

Bologna, Il Mulino 1986, cm.14x21,5, pp.290, legatura editoriale soprac.figurata a colori. Coll.Le occasioni ; 8.

Wissenschaftliche Buchgesellschaft 2011, cm.22x29,5, pp.144 ill.colori. legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori.

A cura di Massimo Modica. Torino, Utet 2014 cm.16x24. pp.190 ill.a colori. legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori. Strenna

Firenze, MCE 2015, cm.17x24, pp.400, 36 tavv.bn.ft. brossura soprac.fig.a col. Coll.Explicandi via,2. Il magistero di Giocondo Albertolli (1742-1839) all'Accademia di Belle Arti di Milano dal 1776 al 1812 si diffuse grazie alla stampa di quattro repertori di tavole, i quali compendiavano la lunga esperienza dell'ornatista nel campo della decorazione. Quei volumi furono il testo base per gli allievi che frequentavano il corso di ornato a Brera ma anche il punto di riferimento per le generazioni successive. Il metodo di Albertolli godette di ottima fortuna, imponendosi per decenni nelle accademie e nelle scuole d'arte; solo a partire dagli anni Settanta dell'Ottocento la fortuna di suoi repertori risentì dei tentativi di innovazione dell'insegnamento accademico. La foglia d'acanto, che era stato per quasi un secolo il simbolo incontrastato della decorazione neoclassica, tramontò.

Riproduzione integrale del quindicinale dei Macchiaioli. Ristampa dell'ediz.Firenze,1873-74. Con nota critica e indice di F.Tempesti. S.P.E.S Studio per Edizioni Scelte 1976, cm.32x22, pp.248,XXV.

Il collezionista d'arte moderna. Torino, Giulio Bolaffi 1973, cm.26x30, pp.526, legatura editoriale, cofanetto. (I Cataloghi Bolaffi Collana diretta da Alberto Bolaffi jr.) Direzione di Luigi Carluccio.

Torino, Giulio Bolaffi Ed. 1973, cm.24,5x28, pp.130, num.figg.bn.e a col.nt. brossura Coll.I Cataloghi Bolaffi d'Arte,8.

A cura di Filippo Camerota, Mara Miniati. Firenze, Gruppo Editoriale Giunti 2008, cm.16x24, pp.408, num.figg.a col.nt. brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Il volume è il Catalogo della mostra di Firenze (Museo degli Argenti, 15 maggio 2008-11 gennaio 2009). La mostra ''I Medici e le Scienze'' è incentrata sul ruolo eminente che le discipline fisico-matematiche svolsero nella Toscana del Cinque-Seicento. In particolare da Cosimo I fino a Ferdinando II, i Medici furono grandi patroni sia di costruttori di strumenti, sia di filosofi naturali, in quanto, più di qualunque altro governante europeo, si resero conto che la conoscenza scientifica e il controllo tecnologico della natura conferivano solidità e prestigio al potere politico. Per questo motivo, accanto alle ricchissime collezioni di dipinti, sculture e gioielli, i Medici formarono una collezione di strumenti matematici. Questo stretto rapporto fra arte e scienza emerge dalla bellezza e dalla preziosità di molti di questi strumenti, spesso pezzi unici e autentiche opere d'arte essi stessi.

Testo italiano/inglese. Torino, Umberto Allemandi 2007, cm.21,5x29,5, pp. 215, ill. bn.r a colori. legatura editoriale cartonata.

Roma, De Luca Editore 1976, cm.17x24, pp.470, legatura editoriale, sopracoperta.