Arti Applicate Vetro e Pietre Dure

Testo italiano/francese. Firenze, S.P.E.S. Studio per Edizioni Scelte 2006, cm.18x25, pp. 510, 78 ill. col., 45 ill. bn.nt. legatura ed. Coll.Italia e Francia. Studi di Storia dell'Arte. 2.

Venezia, Museo Correr, 15 ottobre 2000 - 14 gennaio 2001. A cura di Marco Romanelli. Saggi di Enzo Biffi Gentili, Manolo De Giorgi. Milano, Electa Ed. 2000, cm.24x31, pp.241, 50 ill.bn.e 418 a col.nt. brossura con bandelle,

Venezia, Palazzo Ducale, Museo Fortuny, Fondazione Bevilacqua La Masa, Centro Studio Vetro Murano, 13 settembre - 10 novembre 1996. Venezia, Arsenale Ed. 2006, cm 24x31, pp. 224, 230 figg.a col. legatura ed.soprac.fig.a col. A cura di Attilia Dorigato e Dan Klein. Testo italiano/inglese.

A cura di Enrico Colle. Milano, Electa Ed. 2006, cm.26x29, pp.360, 290 ill.bn.e 160n ill.a col.nt.e ft. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col.in cofanetto. Coll.I Grandi Repertori. Collana diretta da Enrico Colle.

A cura di B.Zanettin. Venezia, Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti 2003, cm.16x24, pp.459-493, 29 ill.a col.nt. brossura cop.fig. Coll.Saggi.

Venezia,28-30 Aprile 1999. A cura di B.Zanettin. Venezia, Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti 2003, cm.16x24, pp.664, centinaia di ill.e tavv.bn.e col.nt.e ft. brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Varie. INDICE DEL VOLUME:Bruno ZANETTIN, Prefazione; Cesare DE SETA, Piluccando tra gemme e cristalli; Bruno ZANETTIN, Un richiamo ai principali processi genetici dei minerali e delle pietre preziose. Schede di L. Dolcini; Curzio CIPRIANI, I cristalli e le gemme: introduzione sulle proprietà fisiche; Bruno ZANETTIN, I minerali; Antonio LEPSCHY, Cristalli e simmetrie; Giovanni GIACOMETTI, Il colore delle gemme e la meccanica quantistica; Eugenio SCANDALE, Sulla crescita dei cristalli; Carlo Giacomo SOMEDA, L'ottica, ossia l'agone dei cristalli e dei vetri; Lorenzo LAZZARINI, I minerali come pigmenti e la loro storia d'uso.Schede di L. Lazzarini, P. Chiapperino, F.Pedrocco, G. Nepi Scirè; Enrico ZANONI, Elettroni e cristalli; Margherita SUPERCHI, L'analisi e la certificazione dei materiali gemmologici; Daniela MUZZIOLI, La lavorazione delle gemme; Elena GAMBINI, Le gemme sintetiche; Dora LISCIA BEMPORAD, Funzione e significato delle gemme e delle montature dal Medioevo al Rinascimento; Guido DEVOTO, Tecniche di lavorazione glittica nell'antichità e diagnosi micromorfoscopica (exoscopia) delle gemme incise; Gemma SENA CHIESA, Arte e prestigio nella glittica di età romana. Schede di E. Gagetti, A. Magni; Fabrizio SLAVAZZI, Vasi in pietra dura nell'età ellenistico-romana. Schede di F. Slavazzi; Giovanna Luisa RAVAGNAN, Le gemme e i cammei del Museo Archeologico Nazionale di Venezia. Schede di M. de Paoli; Marco COLLARETA, Il cristallo nella liturgia religiosa e civile con qualche osservazione sulle croci veneziane in cristallo di rocca. Schede di M. Collareta; Annamaria GIUSTI, Il commesso in pietre dure: dal modello all'opera. Schede di A. Giusti; Patrizia CASTELLI, La mantica e i cristalli. Schede di P. Castelli. Daniela GOLDIN FOLENA, Pietre preziose e gemme nella letteratura mediolatina; Manlio PASTORE STOCCHI, Elementi di cristallografia poetica.

Including Tiffany Favrile Glass by Leslie Hayden Nash. New York, St.Martin's Press 2001, cm.24x28,5, pp.XVI,236, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.sopracop.fig.a col. Everyone knows the beauty and value of Tiffany glass lamps; vases and windows. But few know that the masterful pieces from the Tiffany Studios would not have been possible without Arthur Nash, developer of the now-priceless Favrile glass, and his son Leslie, director of the studio's division of glassmaking, pottery and enamel. Leslie's memoirs, with notes and references, tell the unfiltered and refreshing story of the studio's heyday and substantially expand reader's knowledge of Favrile glass while his photos comprise the largest collection of heretofore-unknown images of the studio's earliest pieces. This historical find is an event in the decorative arts world and will appeal to both collector and museums as well as to legions of novice antiquarians and fans of "Antiques Roadshow".

Unter Mitarbeit von Sabine Baumgaertner. Herausgegeben von W.Seipel. Wien, Kunsthistorisches Museum-Skira Ed. 2002, cm.22x29, pp.583, 392 ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col.

Firenze, S.P.E.S Studio per Edizioni Scelte 1986, cm.13,5x21, pp.30, alcune figg.bn.e col.nt. brossura cop.fig.a col. Coll.Lo Specchio del Bargello,20.

Riproduzione anastatica dell'unica edizione, Paris 1750, con tavole incise da Bouchardon. Testo fondamentale per lo studio della glittica con una ampia bibliografia specifica. Firenze, S.P.E.S. Studio per Edizioni Scelte 1987, 2 voll. cm.21x31, pp.468,XII,132, 132 figg.nt.e 125 figg.bn.in tavv.ft. legature editoriali in mz.tela, tasselli ai dorsi, sopracc.figg.

Bologna, Forni, 1976, cm.21,50x32, pp. 178, 26 tavv.ft. legatura ed.in tutta tela, Tratura in 300 esemplari. Facsimile Reprint, Lipzig 1889.

Firenze, S.P.E.S Studio per Edizioni Scelte 2004, cm.16x24,5, pp.308, 9 tavv.bn.e col.ft. legatura ed.cartonata, cop.fig.

Ouvrage accompagné de 66 dessins explicatifs ou modéles et d'une palnche en couleurs. Paris, Libraire Renouard- H.Laurens Ed. circa 1900, cm.14x23, pp.108, brossura cop.fig. Troisième edition.

Hundred fragments of ancient glass that come from Adria (Italy) kept in the Rijks Museum van Oudheden of Leyden (The Netherlands). Adria, Apogeo Ed. 1998, cm.22x22, pp.124, 6 tavv. a col.e num.diss.bn. brossura cop.fig.a col.

Intr.e cura di F.Abbri. Firenze, Giunti 2001, cm.17x24, pp.127, brossura soprac. Biblioteca della Scienza Italiana,25.

Pref.di E.Borsook. Sant'Angelo in Vado, Ediz.Ceam 1998, cm.20x28, pp.XX,154, 103 tavv.a col.nt.e ft.a col.nt. legatura ed.in tutta tela,sopracop.fig.a col.

Milano, Mondadori Ed. 1954, cm.11x18, pp.200, 196 figg.bn.nt. legatura cartonata. Coll.Biblioteca Moderna Mondadori.

Pays Bas,28 aout-1 septembre 1995. Pref.de G.Meconcelli Notarianni. Lochem, Edition de l'A.I.H.V. 1996, cm.16x22,5, pp.X,614, centinaia di ill.figg.e tabelle bn.nt. brossura cop.fig.a col.

Vienne,26-31 aout 1991. Pref.de D.Whitehouse. Amsterdam, Edition de l'A.I.H.V. 1993, cm.16x22,5, pp.X,566, centinaia di ill.figg.e tabelle bn.nt. brossura cop.fig.a col.

Sheffield, Sheffield Academic Press 1989, cm.19,5x25, pp.135, 89 tavv.bn.nt., legatura ed.sopracop.fig. Ediz.in lingua inglese.

Firenze,Gall.dell'Accad.Museo dell'Opificio delle Pietre Dure,02/12/2000-19/02/2001. A cura di M.Chiarini, C.Acidini Luchinat. Firenze, Silvana Edit. 2000, cm.23x28, pp.111 ,num.ill.e tavv.a col.nt. brossura cop.fig.a col. La raccolta di pietre dure rappresentò per molto tempo il fiore all'occhiello delle collezioni medicee anche perchè Firenze divenne, in questo sostituendosi a Roma, centro di uno dei più raffinati opifici di pietre dure. Al collezionismo della famiglia Medici si univa così in loco una scuola che non ebbe solo diramazioni a livello europeo ma fondò altresì un vero e proprio stile che rimase, almeno per due secoli dal Cinquecento al Settecento, insuperato. Manifattura affascinante, quella delle pietre dure, per la stessa natura del supporto che obbligava l'artista ad adattarvisi e per quell'illusione di eternità dell'opera d'arte che ha sempre accompagnato lo sviluppo della pittura su pietra. Una particolare forma d'arte rimasta sconosciuta al grande pubblico ma non ai collezionisti del passato le cui Wunderkammern ne custodivano preziosi esemplari.

Rutland, Charles e. Tuttle Company 1972, cm.15,5x23,5, pp.541,centinaia di tav.bn.nt. legatura ed.soprac.fig.

Venezia, Arsenale Ed. 1991, cm.22x28, pp.72,num.figg.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Venezia, Arsenale 1999, cm.22x24, pp.79, num.figg.a col.nt. brossura cop.fig.