Carol Rama. L'artista dal 1936 stupisce il mondo e fin dalla prima esposizione dimostrò quel temperamento spericolato che ancora caratterizza la sua ricerca. Il volume ci apre la porta della sua casa-studio, nella quale l'artista, dominata dall'horror vacui, accatasta oggetti e opere quasi a costruire un museo di se stessa. Carol Rama somiglia molto alla sua pittura e scandalizza il pubblico. Il libro ne ricostruisce l'attività dal 1936 ad oggi, fino ai dipinti ispirati dall'episodio della "mucca pazza" nel 1996. Il volume è catalogo dell'esposizione di Amsterdam (Stedelijk Museum, 18 aprile / 7 giugno 1998).

Sesto Fiorentino, Villa Corsi Salviati,24 ottobre- 22 novembre 1981. A cura di Maria Pia Mannini. Firenze, Electa Ed. 1981, cm.22x24, pp.127, 66 ill.bn.e alcune tavv.a col.a p.pag. brossura cop.fig.a col.

Venezia, Palazzo Grassi, 30/9-22/10/1978. A cura di Marco Semenzato. Venezia, Azienda Automoma di Sogiorno e Turismo di Venezia 1978, cm.20x21, pp.328, illustraz. bianco e nero e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Mostra Mercato Internazionale dell'Antiquariato.

Firenze,Palazzo Strozzi,28/4-30/6/1979. A cura del Comune e della Provincia. Firenze, Vallecchi 1979, cm.22x24, pp.77, 24 tavv.a col.a p.pag. 306 ill.bn.molte a p brossura copertina figurata a colori.

Milano, Palazzo Reale 1985-86. Milano, Electa 1985, cm.22x24, pp.262, num.ill.bn.e col.molte a p.pag. brossura cop.fig.a col.

Firenze, Palazzo degli Affari 3-14/11/1976. A cura dell'Ente Prov.per il Turismo. 1976, cm.20,5x20,5, ca.50 pp.nn.,num.tavv.bn. brossura cop.fig.a col.

A cura di Marco Cattini. Brescia, Edizioni Astrea 1984, cm.16,5x22,5, pp.176, brossura Coll.Cheiron Materiali e Strumenti di Aggiornamento Storiografico.

Milano, A.Mondadori Ed. 1940, cm.12,5x19,5, pp.326, brossura sopraccop.in velina.

Firenze, Edifir 2019, cm.15x21, pp.144, illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori. Coll.Studi di Storia e di Critica d'Arte,11. Tratto peculiare del mecenatismo del penultimo granduca di Toscana, Cosimo III de' Medici (Firenze 1642- 1723), le commissioni sacre ne segnarono l'intera esistenza sostanziandosi in patrocini importanti che portarono il sovrano ad elargire generose elemosine per il restauro di vetusti edifici esistenti o di nuova fondazione, a commissionare preziosi contenitori necessari a conservare e valorizzare rare e ambite reliquie, così come ad ordinare serie di dipinti destinate a primari luoghi di culto, non soltanto toscani. Di tante di queste iniziative (la più parte sconosciute) che ebbero, come esito, la produzione di significative opere d'arte, si dà ragione in questo libretto nella consapevolezza che tali decisioni sovrane furono sì mosse da una religiosità profonda e partecipata, esemplare del carattere del principe ed esternata con la pompa e la 'visibilità' tipiche del periodo, qualificandosi tuttavia anche funzionali ad accreditare, agli occhi del popolo, i propri meriti quale 'primo credente' dello Stato, esempio di virtù e rettitudine morale, e di affezione alla Chiesa, prerogative imprescindibili per un sovrano cattolico della fine del XVII secolo