Carteggio Vol.II:1920-1964.

A cura di Mario Richter. Roma, Ediz.di Storia e Letteratura 1977, cm.17x25, pp.XXXVIII,346, 22 ill.ft. brossura Coll.Carteggi di G.P. Intonso.

1960,vol.LVII, 1962,vol.LIX, 1966,vol.LXIII,fasc.1, 1967, 1970,vol.LXVII,fasc.1, 1971,vol.LXVIII,fasc.1,2, 1972,vol.LXIX,fasc.1,2, 1973,vol.LXX,fasc.1,2, 1974,vol.LXXI,fasc.1, 1975,vol.LXXII,fasc.1,2, 1976,vol.LXXIII,fasc.1,2, 1977,vol.LXXIV,fasc.1,2, 1978,vol.LXXV, 1980,voll.LXXVI-LXXVII, 1981,vol.LXXVIII, 1991,vol.XCII, fasc.1, Periodico annuale. Perugia, a cura della Deputazione 1996 cm.18x25,5, pp.da 240 a 400 a vol. brossura intonsi. (fascicoli semestrali €14,00 cadauno). ciascun vol.

Roma, Ediz.di Storia e Letteratura 1975, cm.12x18, pp.539, legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso, soprac.cop.

A cura di Marco Ciardi. Presentaz.di Ferdinando Abbri. Firenze, Olschki Ed. 2006, cm.17x24, pp.124, 6 figg.bn.nt. brossura Coll.Accademia delle Scienze di Torino. I libri dell’Accademia,3. Sono presentati i lavori manoscritti, rimasti a tutt’oggi inediti, consegnati da Amedeo Avogadro prima della pubblicazione del celebre Essai del 1811, contenente la celebre ipotesi «volumi uguali di gas diversi, nelle stesse condizioni di temperatura e pressione, contengono un identico numero di particelle». La loro pubblicazione consente finalmente di individuare la genesi della scienza di Avogadro e l’affermarsi di un modo innovativo di pensare la fisica e la chimica.

Traduzione di Elena Carpi Schirone. Milano, Abscondita 2017, cm.14x21, pp.143, brossura cop.fig.a col. Coll.Carte d'Artisti,4. Apparenza nuda è formato da due saggi che Octavio Paz ha dedicato a Marcel Duchamp. Il primo è un'introduzione generale all'opera dell'artista francese: esso contiene una descrizione completa e un'interpretazione del Grande Vetro, lasciato "definitivamente incompiuto" nel 1923. Uno dei pittori più celebri del nostro secolo abbandona l'arte per dedicarsi agli scacchi ed entra, così, nella leggenda. Dopo la sua morte, si scoprirà con stupore che aveva lavorato in segreto per vent'anni... Per Paz, l'opera di Duchamp e il suo abbandono della pittura non derivano né dal patetismo né dall'orgoglio, ma da una folle saggezza: da quella "libertà d'indifferenza" che rimane dopo la conoscenza. Il secondo saggio è un'analisi dell'Assemblaggio di Filadelfia. Paz mostra come esso si ricolleghi al Grande Vetro e alle altre opere di Duchamp, perché un medesimo principio governa tutte le sue speculazioni plastiche: il principio della "cerniera" (le porte - e le idee - si aprono nelle sue opere senza peraltro cessare di essere chiuse, e viceversa). Questo saggio riesce dunque a mettere in luce le somiglianze profonde tra il percorso di Duchamp e il mito di Diana e Atteone: dal voyeurismo alla contemplazione mediante il sacrificio. Nell'ultima parte del saggio, Paz mostra come Duchamp sia l'erede del tema tradizionale e centrale del pensiero e dell'arte occidentali: l'amore e la conoscenza. La sua visione è il prolungamento inatteso della tradizione dell'amore cortese e dell'ermetismo neoplatonico.