Per una cattedra di Storia romana. Risposta a Ettore Pais. Estratto dal fascicolo di febbraio 1912 della Rivista d'Italia.

Milano, Edizioni della Rassegna Internazionale 1925, cm.13x19,5, pp.138, brossura intonso. Eccellente esempl. Prima edizione.

Prefaz.di Massimo Terni. Milano, SugarCo Edizioni 1986, cm.13,5x21, pp.XII,196, brossura Allo stato di nuovo. Coll.Argomenti,112.

Dalla Nuova Antologia, 1° novembre 1910. Roma, Nuova Antologia 1910, cm.16x24, pp.19, brossura un punto metallico. Ottimo esempl.

Extrait de la Revue des Revues, n° du 1er Juin 1898. Paris, Typographie A,Davy 1898, cm.16x25, pp.15, brossura intonso, ottimo esempl.

Vol.I:Les Cholophons coptes des Manuscrits Sahidiques. Milano, Cisalpino Goliardica Ed. 1973, cm.17,5x24,5, pp.XVIII-378, legatura ed.scritte in oro sul piatto e dorso, Ristampa dell'ediz.Leuwen,1929. Coll.Egittologia-Coptologia.

Traduz.di E.Malanga. Milano, Marco Tropea Ed. 2009, cm.14x21,5, pp.287, brossura cop.fig.a col.con bandelle. Coll.Biblioteca. Nell'estate del '68, Jo Becker fugge dal matrimonio e dalla vita che i suoi genitori avevano sognato per lei, e per un meraviglioso anno di puro idillio bohemien e romantico, si rifugia sotto falso nome, in una casa collettiva a Cambridge. E' un periodo magico, di sconfinata libertà, che finisce la notte in cui Jo torna a casa, per trovare il suo migliore amico morto, in un lago di sangue sul pavimento del salotto. Rientrata nei ranghi, Jo ha tutto quello che poteva desiderare. E se talvolta si sente estranea a se stessa non deve far altro che guardare le sue figlie e suo marito per tornare in pace. Ma quando un vecchio amico si trasferisce nella stessa cittadina tutto sembra andare in pezzi.

Prefaz.di Bruno Santi. Fotografie di Andrea Fuccelli, Ariano Guastaldi. Chiusi, Ediz.Luì per Banco Cooperativo 1977, cm.23,5x31,5, pp.223, num.ill.e tavv.bn.e a col.nt.anche a doppia pag. legatura ed. sopraccop.ill.a col.

Tesi di laurea in filosofia, 7 luglio 1947. A cura di Giuseppa Saccaro Del Buffa Battisti. Premessa di Carlo Ossola. Firenze, Olschki Ed. 2017, cm 17 x 24, vi-136 pp., brossura Istituto di Studi Italiani. Università della Svizzera Italiana. Biblioteca,1. Nell’arco che va dalla Vie des formes di Focillon (1934 e 1939) al saggio di Luigi Pareyson, Estetica: teoria della formatività (1954), la tesi di Eugenio Battisti, Contributo ad una estetica della forma (1947) si situa come un ago sensibile tra riflessione e sperimentazione: quella ch’egli andava conducendo tra le arti – musica, teatro, comunicazione radiofonica – a Torino, nel momento in cui l’Italia rinata eredita dalle avanguardie del primo Novecento e dal sogno conquistato di libertà. Battisti mette in scena, scrive testi, traccia programmi, ma non dimentica l’essenziale che distingue creazione e maniera, il tocco. La tesi dunque, e il ragionato e variegato agire di Eugenio Battisti, ricostruito da Giuseppa Saccaro Del Buffa, non solo mettono a vivo nervature dimenticate, o volutamente cancellate, della vita delle arti nel dopoguerra torinese, ma rivelano un pensiero estetico ed etico di consapevole profondità: ogni imitazione, ogni variazione, ogni rottura di canone, in fondo altro non è che «desiderio di forma».