Il pozzo dei misteri.

Traduz.di M.Minicucci. Milano, Marco Tropea Ed. 2009, cm.12,5x20, pp.94, legatura ed.cop.fig.a col. Coll.Tropea Jr. Nel condominio in cui vivono Lucia e Tomás è arrivato uno strano inquilino: il signor Lucarda. Alto, magro, pallido, sempre vestito di nero, l'uomo non parla mai con nessuno, e quella pettegola di Rosaura, la portinaia del palazzo, giura di aver visto in casa sua un enorme baule, così grande da contenere una persona! L'unica a non avere paura sembra Camilla, la ragazza bellissima, sempre vestita di bianco, che abita sullo stesso piano di Lucia. Ma forse è proprio Camilla a essere in pericolo, perché da qualche tempo il misterioso vicino sembra aggirarsi intorno al suo appartamento... Chi è veramente e che segreto nasconde il signor Lucarda? Età di lettura: da 9 anni.

Treviso, Matteo Editore 1988, cm.24x32, pp.circa 200, 164 fotografie bn e a col. legatura ed.soprac.fig.a col.

Testimonianza introduttiva di Carlo M. De Paola. Bologna, Edizioni Alfa 1968, cm.27x27, pp.n.n.(128), 71 tavv. in bn. e 15 a colori applicate, legatura ed. in mezza tela, firma dell'artista riprodotta al piatto anteriore, sopraccoperta.

Traduz.di Gaio Sciloni. Torino, Einaudi Ed. 2002 cm.12x19,5, pp.453, brossura cop.fig. Coll.Tascabili. Letteratura,362.

Words of glass and stone. Ravenna, Longo Editore 2011, cm.25x33,5, pp.248, ill. a colori. legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori. Ediz. italiana e inglese. La raccolta di opere presentata in questo volume apre un ampio sguardo su una attività artistica di oltre quarant'anni, quella di Felice Nittolo, che condensa in sé alcune tra le più significative possibilità espressive gravitanti intorno al linguaggio del mosaico. La fantasia dell'artista lascia irrompere il mosaico in dimensioni le più eterogenee, pittoriche, scultoree, installative, ambientali, architettoniche, performative, di design, in un gioco, tra profonda serietà e leggera ironia, che si ammanta di concettualismo, astrazione, tradizionalismo, avanguardia e transavanguardia. Si vede come Nittolo non si limiti a rinnovare il vocabolario e la sintassi del mosaico, anche le tessere, unità di base, fonemi e morfemi la cui grafia viene alterata, forzata, subiscono una deriva. Tagliate in forme inedite, triangolari, stondate, irregolari, sviluppano un calligrafismo molto spesso obliquo, regolare ma rotto da tessere lunghe, che occupano due file di andamenti, che si interrompono per lasciare spazio a riverberi di lamine di piombo dalla forma arcuata, ad inserimenti decontestualizzati e fuori scala. Felice Nittolo si muove con naturalezza all'interno di numerose possibilità espressive, al fondo di ognuna rimane immutata la sua personalità artistica, in quella ricerca di sintesi che vede al centro di ogni esperienza, al centro di ogni orbita, il mosaico.