«Forse che sì forse che no». Gabriele d'Annunzio a Mantova. Atti del Convegno di Studi nel primo centenario della pubblicazione del romanzo (Mantova, Accademia Nazionale Virgiliana, 24 aprile 2010).

Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 1964, cm.17x24, pp.136, brossura Coll.Quaderni della Rassegna degli Archivi di Stato,33.

Bologna, Analisi 1984, cm.23x28,5, pp.IX-229,centinaia di tavv.a col.nt. legatura editoriale cartonata copertina figurata a colori. Coll.Di Cultura Materiale e Storia Industriale.

Con questo Nuovo manuale di foderatura l'autore ritorna ad occuparsi di un aspetto tecnico del Restauro che è stato a lungo trascurato. Dopo i vasti consensi ottenuti presso i restauratori con il volume La foderatura dei dipinti in Italia dall'Ottocento al Novecento. I materiali, i protagonisti, i nuovi orientamenti, del 1993, ormai esaurito, si analizzano qui i vecchi ed i più attuali sistemi di rintelatura. Ferrara, Liberty House 2003, cm.17x24, pp.80, num.figg.bn.nt. brossura

A cura di Marco Ciatti e Maria Rosaria Valazzi. Opificio delle Pietre Dure. Firenze, Edifir 2015, cm.23x30, pp.119, num.fig.a col.nt. brossura copertina figurata a colori. Coll.Problemi di Conservazione e Restauro. Il 43esimo volume della collana "Problemi di conservazione e restauro" che l'O.P.D. conduce insieme alla casa editrice Edifir-Edizioni Firenze presenta l'intervento di conservazione e restauro della così detta "Muta" di Raffaello della Galleria Nazionale di Urbino. Le osservazioni compiute dai restauratori insieme ai risultati delle indagini diagnostiche, realizzate secondo la consueta procedura del Settore di restauro dei Dipinti mobili (e cioè la seguente obbligatoria e ragionata progressione: indagini non invasive di area; indagini non invasive puntuali; indagini invasive non distruttive; indagini invasive distruttive) hanno evidenziato alcune caratteristiche del momento dell'esecuzione e qualche problema conservativo, affrontato e risolto col restauro. Indagini e restauro sono serviti anche per chiarire la dubbia paternità raffaellesca ed il fatto che si tratta sicuramente del ritratto di una persona reale, dato che l'underdrawing impiegato è quello che Raffaello usa in queste occasioni.