Le Favole.

Introduzione, traduzione e note di Enzo Mandruzzato. Testo latino a fronte. Milano, Rizzoli 1979, cm.10,7x17,7, pp.370, brossura copertina figurata. Collana BUR, Poesia,224.

Edizione quarta riveduta dal Traduttore. In Venezia, Appresso Francesco Pitteri 1762, cm.13,5x20,5, pp.XVI,293,(1), impresa xilogr. dello stampatore al frontesp.impresso a 2 colori, legatura in cartone dello stampatore. Dorso lacunoso e semidistaccato ma fresca edizione con testo latino a fronte, marginosa e in barbe.

Con note italiane. Precedute da un Discorso sulla favola e sui favolisti di Atto Vannucci. Prato, Tipografia Aldina 1870l cm.11,5x18, pp.LII,125, rilegatura artigianale con carta francese.

Sant'Arcangelo di Romagna, Biblioteca Ideale 1996, cm.14x21, pp.160, brossura. Collana Classici Antichi,81.

Discorso inaugurale di Walter Binni. Introduzione di Vittore Branca. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 1988, cm.17x24, pp.XXXVI,439, brossura Coll.Edizione Nazionale.

Firenze, Olschki Ed. 2000, cm.17x24, pp.308, brossura Coll. Strumenti di lessicografia letteraria italiana, 20. Il volume, partendo da una articolata presentazione della piattaforma teorico-pratica che sta alla base dell’imponente lavoro lessicografico consegnato ai testi della Collana, presenta un’originale applicazione critica delle molte, e finora molto poco esp Beginning with an articulated presentation of the theoretic-practical platform providing the basis for this important lexicographical work consigned to the texts of the Series, this volume presents an original critical application of the numerous and so f

Firenze, MCE 2015, cm.17x24, pp.400, 36 tavv.bn.ft. brossura soprac.fig.a col. Coll.Explicandi via,2. Il magistero di Giocondo Albertolli (1742-1839) all'Accademia di Belle Arti di Milano dal 1776 al 1812 si diffuse grazie alla stampa di quattro repertori di tavole, i quali compendiavano la lunga esperienza dell'ornatista nel campo della decorazione. Quei volumi furono il testo base per gli allievi che frequentavano il corso di ornato a Brera ma anche il punto di riferimento per le generazioni successive. Il metodo di Albertolli godette di ottima fortuna, imponendosi per decenni nelle accademie e nelle scuole d'arte; solo a partire dagli anni Settanta dell'Ottocento la fortuna di suoi repertori risentì dei tentativi di innovazione dell'insegnamento accademico. La foglia d'acanto, che era stato per quasi un secolo il simbolo incontrastato della decorazione neoclassica, tramontò.

Milano, Rusconi 1982, cm.12,7x21, pp.281,(7), brossura, cop. muta, sopraccoperta fig. a colori applicata al dorso. All'occhietto, dedica autogr. dell'A. ad Alessandro Parronchi. Coll. Narrativa. Terza edizione.