Journal du marquis de Dangeau (1684-1720), publié en entier pour la première fois par MM Soulié, Dussieux, de Chennevières, Mantz, de Montaiglon, avec les Additions inédites du duc de Saint Simon pub. par M. Feuillet de Conches. Vol.XVII (1717-1719).

Paris, Firmin Didot Frères, Libraires 1855, un vol. di 19, cm.15x23,5, pp.(4),485,(3), brossura, cop.ornata. (mende e una lacuna al dorso.)

Paris, Firmin Didot Frères, Libraires 1855, un vol. di 19, cm.15x23,5, pp.(4),478, brossura, cop.ornata. (strappetto al dorso e alla cop. posteriore.)

Paris, Firmin Didot Frères, Libraires 1857, un vol. di 19, cm.15x23,5, pp.(4),504, brossura, cop.ornata. (lieve menda alla base del dorso.)

Paris, Firmin Didot Frères, Libraires 1857, un vol. di 19, cm.15x23,5, pp.(4),483,(1), brossura, intonso, cop.ornata. (dorso fessurato, legatura allentata.)

Fotografie di Wulf Ligges. Firenze, La Biblioteca Ed. 2002, cm.23x16,5, pp.142, 100 ill.e tavole a col.nt. legatura ed.cartonata, sopracop.fig.a col. Coll.Turismo.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1992, cm.14,5x22, pp.(2),183,(7), legatura ed. cartonata, titoli al dorso, sopraccop. fig. a colori. Coll. Scrittori Italiani. Prima edizione.

Violoncello, contrabbasso e viola da gamba al suo tempo e nelle sue opere. Firenze, Olschki Ed. 2020, cm 17 x 24, xvi-596 pp., brossura Fondazione Giorgio Cini - Studi di musica veneta. Quaderni vivaldiani,19. Il contributo che Vivaldi dette allo sviluppo degli strumenti ad arco bassi è formidabile: arricchì come nessun altro compositore del suo tempo il repertorio del violoncello, offrì al contrabbasso ruoli inediti e nuove funzioni timbriche, trasse dall'oblio la viola da gamba. Vivaldi aveva una piena padronanza di questi strumenti e ne fu anche insegnante, presso il Conservatorio della Pietà. La sua musica, aderendo perfettamente alle esigenze idiomatiche, diventa per noi fonte di preziose informazioni che chiariscono diverse questioni tuttora aperte circa l'organologia, la tecnica esecutiva e l'accordatura dei bassi d'arco barocchi. Così come le sue meticolose indicazioni sparse su centinaia di manoscritti ci illuminano sulla strumentazione del basso continuo, con esiti talvolta sorprendenti. Vivaldi fu quindi un gigante anche in questo campo, ma non un gigante nel deserto: questo studio è l'occasione per allargare il raggio a tutto il panorama degli strumentisti italiani di archi bassi del tempo di Vivaldi, scoprendone gesta e opere, e focalizzando il rapporto di scambio che alcuni di loro ebbero con Vivaldi. Ne esce un affresco musicale ricchissimo e per molti aspetti nuovo.

Amilcare Pizzi Editore 1971, cm.25x34, pp.24, con 70 tavole bn.ft. legatura editoriale copertina cartonata.