Judaica. Rare Books, Manuscripts, Documents, and Jewish Arts.

London, 8 King Street, St. James's, 2 June 1999. London Christie's 1999, cm.21x26,5, p.210,(4), numerose ill. e facsimile a col. e in bn. nt., brossura, cop. fig. a colori.

London, Aeolian Hall, Bloomfield Place, 4-5 December 1997. London, Sotheby's 1997, cm.21x27, pp.137,(21), numerose foto e facsimile in bn. nt., brossura, cop. fig, Catalogue LN7731 "William".

London, Bloofield Place, the Aeolian Hall, 10-11 April 1997. London, Sotheby's 1997, cm.21x27, pp.113,(15), testo su 2 colonne, numerose ill. in bn. nt., brossura, cop. fig, Sale LN7130.

London, 34-35 New Bond Street, 29 November 2005. London, Sotheby's 2005, cm.21x27, pp.166,(2), oltre 200 ill. a colori nt., brossura, cop. fig. a colori.

Pisa, Scuola Normale Superiore 1991, cm.16,5x23, pp.XXXI-262, brossura Coll.Centro di Cultura Medievale.

Testo si ritiene composto tra la fine del Duecento e i primi del Trecento. Firenze, Electa 1949, cm.14,5x21, pp.ca.100 num.incisioni bn.nt. legatura cartonata, rist.anast. Ediz.in 1000 esempl.num.ns.esempl.236. Ediz.fiorentina offerta dalla Bibl.Naz.per il dono di libri e opere da parte di Horace Finaly.

A cura di Elena Pontiggia. Milano, Abscondita 2011, cm.14x21, pp.174, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Carte d'artisti,131. La prima lettera di Cézanne che conosciamo si apre con un'immagine della pioggia e della primavera. L'ultima (se si esclude la nota di sollecitazione a un venditore di colori) inizia accennando alla pioggia e all'autunno. Tra le espressioni scherzose della prima, percorse da un'allegra, ironica compiacenza retorica, e quelle dell'ultima, secche e disadorne, dirette a una comunicazione senza convenevoli, c'è uno spazio di quasi cinquant'anni. Cézanne non cercava biografie (credevo che si potesse fare della buona pittura senza attirare l'attenzione sulla propria vita privata... L'uomo deve rimanere nell'ombra" scrive nel 1896 a Gasquet) e probabilmente pensava per le proprie lettere a un unico, privato destinatario, circostanza questa a cui dobbiamo, negli anni della maturità, la loro straordinaria asciuttezza, la loro assoluta mancanza di letteratura. Eppure queste carte si possono leggere come un diario psicologico dell'artista, tanto più rivelatore quanto più involontario e inconsapevole: una testimonianza di quel passaggio dall'eccedenza alla contrazione che si riconosce nella sua pittura e si intuisce nella sua vita. Per questo, in molti punti, diventano quasi una didascalia indiretta dei dipinti." (Elena Pontiggia).

Catalogo della Mostra,Sesto Fiorentino,Rifugio Gualdo,16-30 giugno 1984. Firenze, Edizioni Pananti 1984, cm.20x27, pp.295,(23),num.disegni bn.nt.+fascicolo alleg. fig.a col. legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig.+fascicolo allegato fig.a col.