Venti ritratti di rivoluzionari. Babeuf, Bakunin, Castro, Engels, Fourier, Giap, Gramsci, Guevara, Ho Chi Min, Lenin, Lumumba, Luxemburg, Malcom X, Mao Tse Tung, Marcuse, Marti, Marx, Proudhon, Trtosky, Zapata.Serie completa.

Babeuf, Bakunin, Castro, Engels, Fourier, Giap, Gramsci, Guevara, Ho Chi Min, Lenin, Lumumba, Luxemburg, Malcom X, Mao Tse Tung, Marcuse, Marti, Marx, Proudhon, Trtosky, Zapata. Serie completa. Portfolio contenente 19 serigrafie sulle 20 prodotte, mancante la tavola del Che Guevara. Milano, Edition Galleria Schwarz stampa: Maral 1969, cm.50x70, sono contenute nella custodia originale telata rossa. Esemplare in stato eccellente.

Trad.di C.Ghibellini, E.Siccardi. Genova, ECIG 1994, cm.14x21, pp.142, brossura cop.fig. Coll.Nuova Atlantide.

A cura di T.Nickl, H.Schnitzler, con una postfazione di F.Torberg. Traduz.di A.Di Donna. Milano, SE Edit. 2007, cm.13x22, pp.321, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Testi e Documenti,18. Questa è l'autobiografia che copre gli anni giovanili di Arthur Schnitzler, dal 1862 al 1889. Redatta tra il 1918 e il 1919, essa è uscita postuma per volontà dell'autore. Nella postfazione al libro, Friedrich Torberg scrive di queste memorie: "La loro forza persuasiva suscita tanta più meraviglia in quanto si tratta in modo evidente e inequivocabile di note frammentarie; esse giungono solo fino al ventisettesimo anno di vita dell'autore, ossia fino al periodo che immediatamente precede gli inizi veri e propri della sua carriera letteraria. Ci si può consolare pensando che il poeta Arthur Schnitzler nasce quando si è concluso lo sviluppo dell'uomo Arthur Schnitzler, e si può supporre che egli volle innanzitutto sincerarsi del patrimonio umano in suo possesso, prima di giudicare legittimo richiamare l'attenzione del pubblico sull'espressione letteraria di tale patrimonio. Nella sua opera nulla trapela del presuntuoso egocentrismo di sentimenti e di sensibilità precoci, nulla dell'appassionata e costante attenzione, querula o entusiastica, per la sfera intima dell'esperienza puberale. Mai riesce ad insinuarsi il malevolo sospetto che Schnitzler abbia cercato esperienze per "sfruttarle" in sede letteraria, mai egli fa in modo che la sua sfera emozionale divenga incentivo del lavoro letterario."

Milano, Mondadori 1972, cm.13x20, pp.228, 14 ill.in bn.in 8 tavv.ft., legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.a col. Coll.Presadiretta,43.

A cura di Elisa Altissimi. Firenze, Accademia della Crusca 2022, cm.16x24, pp.CXXIX, 113, brossura. Collana Scrittori Italiani e Testi Antichi. Per la prima volta si ripubblica il "Trattato de' colori de gl'occhi" (1551) del letterato fiorentino Giovan Battista Gelli (1498-1563), con a fronte l'originale latino De coloribus oculorum (1550) del coevo filosofo napoletano Simone Porzio. Il volgarizzamento si inserisce nel vasto programma dell'Accademia Fiorentina che, in seno alla questione della lingua, promosse l'adozione del fiorentino dell'uso cinquecentesco, in opposizione sia al classicismo bembiano, sia alla teoria italianista del Trissino. Il testo è preceduto da un'ampia introduzione, divisa in due parti. La prima tratta della vita e le opere dei due autori, presenta il contesto storico e culturale e illustra la prassi traduttoria di Gelli, sempre molto fedele al testo latino. La seconda parte è dedicata alla lingua del volgarizzamento, analizzata in relazione alle indicazioni fono-morfologiche delle grammatiche di Bembo, Trissino e Giambullari, esponenti delle tre principali correnti della questione della lingua. Nella sezione finale, dopo il commento di alcune singole voci, sono analizzati i numerosi cromonimi riferiti ai diversi colori degli occhi umani, non tutti presi in considerazione dalla lessicografia storica.