Ritratti parigini del Secondo Impero e della Belle Epoque.

Milano, Vallardi-Garzanti 1980, cm.22x28, pp.152, numerose ill in nero e alcune tavv. a colori nt., legatura ed. cartonata, copertina fig. a colori. Coll. Le Arti nella Casa Italiana.

Milano, Antonio Vallardi Editore 1967, cm.22x28, pp.126,(2), numerose ill. in nero e alcune tavv. a colori nt., legatura ed.cop.fig. a col. Coll. Le Arti nella Casa Italiana. Seconda edizione.

Milano, Gorlich Ed. 1972, cm.22,5x28,5, pp.165, centinaia di figg.bn.e col.nt.anche a p. p legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta figurata a colori.

Roma, Editalia 1974, cm.28x37, pp.180, ca.150 riproduz.di incisioni nt. legatura ed.in t.pelle, incisioni in oro al piatto ant.e dorso, Coll.Scaffale Italiano. Ediz.limitata e numerata.

A cura di Mikhail Anikst. Collaboraz.di N.Baburina. La traduzione è a cura di Giovanna Ragionieri. Firenze, Cantini 1990, cm.24x30, pp.160, 60 ill.bn.e 270 ill.e tavv.a col.nt. legatura editoriale in tutta tela, sopracop.fig.a colori. Coll.Novecento.

Milano, Franco Angeli Ed. 1999, cm.24x24, pp.173, num.ill.e disegni bn.e col.nt. brossura cop.fig.a col.

Ristampa anastatica dell'ediz.originale (Paris, Briasson,1770) preceduta dalla traduz.italiana a cura di Maria Cristina Macchia. Milano-Pisa, Gruppo Farmaceutico Recordati - Litografia VARO 1992, cm.15x21, pp.XVI,180,XIV,151, brossura, cop.con bandelle. (piccoli segni d'uso alla cop.ma ottima copia).

Storia e fortuna delle pale d'altare a rilievo nella Roma di Bernini. Firenze, Olschki Ed. 2017, cm 17 x 24, xx-292 pp. con 95 figg. n.t., brossura Biblioteca dell''«Archivum Romanicum». Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia,470. Il libro ricostruisce il dibattito critico del Seicento sul tema della pala a rilievo, con particolare riferimento alla rivalità tra Gian Lorenzo Bernini e Alessandro Algardi. Bernini maturò presto un’avversione al genere del rilievo, rifacendosi al modello di Michelangelo e seguendo le orme del padre, Pietro, che pur realizzando la prima pala a rilievo moderna, l’Assunzione della Vergine di Santa Maria Maggiore, nella sua tarda maturità prese le distanze da quel genere. Gian Lorenzo si formò in un momento in cui il dibattito sul tema del rilievo, stimolato proprio dalla pala di Bernini senior, era di grande attualità. Il clamore suscitato dal Leone e Attila di Algardi in San Pietro avrebbe radicalizzato la posizione di Gian Lorenzo, e alcune opere chiave di Bernini, dalla Santa Teresa della Cappella Cornaro fino alla Cattedra e al Costantino in San Pietro furono pensate prima di tutto in chiave anti-algardiana. Ricostruire la fortuna delle pale scolpite significa così ricostruire la storia dei contrasti personali fra alcune personalità chiave del Seicento romano, avendo quasi come unità di luogo d’azione la basilica di San Pietro.