La amistad pagada.

Trad.e ill. col testo a fronte a cura di A.Monteverdi. Firenze, Sansoni Ed. 1922 cm.10,5x15,5, pp.XXXVI-246, legatura ed. Coll.Biblioteca Sansoniana Straniera.

Contiene: Il cavaliere di Olmedo, L'amo di Fenisa, Fuente Ovejuna, Amare senza sapere chi, La gran commedia nella notte di san Juan, La ragazza della brocca, Le bizzarrie di Belisa, La stupida per gli altri, me per sè avveduta, Il miglior giudice è il Re. Traduz.e scelta di Raffaello Melani. Introduz.di Mario Casella. Firenze, Sansoni Ed. 1950, cm.13,5x20, pp.XXXIX,797, legatura ed.cartonata. [copia in ottimo stato].

Tradotto in metro esattamente conforme al testo originale da RAffaello Melani. Con prefazione di Mario Casella. Firenze, Sansoni Ed. 1942, cm.10,5x15,5, pp.178, brossura. Coll.Biblioteca Sansoniana Straniera.

Traduzione di Antonio Gasparetti. Catania, Edizioni Paoline 1962, cm.11,5x17, pp.140, legatura ed.in balacron. Coll.Maestri,35.

Firenze, S.P.E.S. Studio per Edizioni Scelte 1983, cm.23,5x30, pp.238, 98 tavv.bn.nt. legatura ed.in tutta tela,titoli in oro al dorso. Ediz.numerata di 500 esemplari. Nostro numero 266.

Extrait de la revue Syria,1927. Paris, Librairie Orientaliste Paul Geuthner 1927, cm.22,5x28, pp.216-233, brossura intonso. Buon esempl.

A cura di Enrico Toti e Sara Dei. Firenze, Polistampa 2011, cm.27x29, pp.208, num.figg.bn.e a col.nt. legatura editoriale, copertina figurata a colori. La Fonte Gaia di Jacopo della Quercia racconta la storia e il restauro di uno dei monumenti più significativi e rappresentativi dell'arte senese. Esempio di un felice connubio tra dimensione artistica e funzione pubblica, quella della Fonte Gaia è una storia in cui le vicende artistiche si intrecciano con i principali eventi della città, intrattenendo un dialogo costante con il cuore di Siena e con i suoi palazzi. Come ha ricordato Cristina Acidini "la Fonte Gaia ha svolto nella sua storia plurisecolare molteplici funzioni: rifornire d'acqua i cittadini nel cuore della piazza principale, grazie a un complesso sistema sotterraneo di "bottini"; esprimere l'orgoglio senese per la discendenza romana con le sculture di Jacopo della Quercia; significare il rispetto delle Virtù e la devozione per la Madonna; rappresentare uno dei vertici dell'arte del primo Rinascimento toscano, negli anni in cui la scultura toccava o si apprestava a toccare con Ghiberti, Brunelleschi, Donatello, Luca della Robbia, primati di qualità che raramente aveva raggiunto dopo la scomparsa dell'antica epoca classica.

Couleurs de Lynn Varley. Lorraine Darrow. Rackham 2001, cm.16,5x24,5, pp.250 ill, brossura copertina figurata.