Le rondini di Spoleto. Saggi sul teatro del Novecento.

Firenze, Vallecchi Ed. 1969, cm.15x22,5, pp.265, 2 ill.ft. brossura con bandelle, Coll.La Cultura e il Tempo. Il "foglio di azione letteraria" degli ermetici. Parevano richiamarsi all'eterno rifiutando la storia, eppure il fascismo ne ebbe paura. Esprimevano un dissenso fondato sulle esperienze del Novecento europeo. Contro una complice cultura ridotta a retorica e già complice del massacro. In questa antologia, Gatto, Pratolini, Bo, Luzi, Bigongiari, Ferrata, Macrì, Parronchi, Vigorelli, e i loro grandi ospiti, da Sbarbaro a Gadda, da Montale a Vittorini.

A cura di Anna Dolfi. Roma, Bulzoni Ed. 2003, cm.17x24, pp.490, alcune tavv.bn.nt. brossura con bandelle, cop.fig. Coll.Euro-Ispanica,5.

Trento, La Finestra Editrice 1977, cm.16x24, pp.224, brossura Coll.Saggi.

A cura di Francesca Polidori. Introduz. di Anna Dolfi. Roma, Bulzoni Editore 2002, cm.17x24, pp.583,(5), alcune ill. in bn. nt., brossura, cop. fig. con bandelle. Coll. Euro-Ispanica, 2.

A cura di M.Morviducci. Firenze, Pagnini e Martinelli 2001, cm.17x24, pp.608, brossura cop.fig. Coll.Toscana Beni Librari,9/13.

Traduz.di Augusta Mattioli. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1974, cm.11x18,5, pp.442, legatura editoriale copertina figurata con fregi in oro. Coll.I Capolavori della Medusa Seconda Serie.

Seconda edizione. Torino, UTET 1984, cm.20x30,5, pp.IX,1984, num.figg.e tavv.bn.e a col.nt.e ft. legatura ed.in mz.pelle marrone e tela, titoli in oro al dorso.

A cura di Bruno Corà. A cura Laura Lorenzoni e Massimo Di Carlo. Milano, Skira 2013, cm.24x30, pp.240 ill. legatura editoriale in tutta tela, tavola in nero applicata al piatto anteriore. Attraverso una selezione di trenta opere realizzate nell'arco di un ventennio, fra il 1972 e il 1992, il volume offre uno sguardo sugli esiti espressivi che hanno connotato il linguaggio di Alberto Burri dopo gli anni '50 e '60, quando ormai si era già imposto all'attenzione della critica internazionale. Il cellotex, che l'artista in precedenza ha sempre impiegato come supporto per altre composizioni, diviene ora l'"opera". In un processo di graduale denudamento del mezzo espressivo Burri giunge all'elemento di base, al materiale che da sempre è stato concepito al servizio di altro. Non diversamente da quanto avveniva con i suoi cicli più iconici, fra i quali i Sacchi, i Legni o le Plastiche combuste, la materia continua ad essere la vera protagonista in grado di stabilire essa stessa, al proprio interno, regole ed equilibri compositivi.