Profili biografici e bozzetti storici. vol.I: Studi e bozzetti Carlo Albertini. Studi e bozzetti napoleonidi, la psicologia di Mazzini, Studi e bozzetti garibaldini, La notte di Caprera di G.D'Annunzio, Un dramma in casa Carducci. vol.II: Costanza Arconati, i fratelli Bandiera, le guerre d'Italia e d'Austria del 48-49, 59-60, Vittorio Emanuele II, G.Oberdan, Bismark, Verdi.

Ristampa anastatica dell'ediz.Roma,1940. Roma, Bardi Ed. 2009, cm.18x27, pp.120, 7 ill.bn.nt.e 9 tavv.bn.ft. brossura sopracop. Coll.Rariora.

Con prefazione e note. Torino, Fratelli Bocca 1920, cm.13x20,5, pp.500, brossura. Ottimo esemplare.

Conferenza con note e documenti inediti. Milano, Fratelli Treves 1905, cm.13x20,5, pp.178, rilegato in mezza pelle con angoli, piatti in carta marmorizzata.

Bologna, Editirce Compositori 2009, cm.23x29, pp.408, num.figg.nt. brossura cop.fig. Coll.IBC immagini e documenti. Istituto per i Beni Artistici Culturali e Naturali della Regione Emilia Romagna. [volume nuovo] Il volume, pubblicato in occasione del IV centenario della morte di Croce, contiene una serie di saggi dei suoi maggiori studiosi, quali Anselmi, Bacchelli, Battistini, Bruni, Campioni, Casali, De Tata, Farinelli, Mazza, Merizzi, Montanari, Rouch, Zancani. È presente una scelta significativa di opere dell'immensa produzione letteraria del cantastorie persicetano che documentano gli usi di Bologna e del suo contado tra Cinquecento e Seicento.

Bologna, Forni Editore cm.21,5x31,5, pp.210,10 tavole in fototipia e sete zinchi nel testo. brossura. Ristampa anastatica dell'edizione di Palermo, 1927.

Litografia. Milano, Giorgio Mondadori 1979, su foglio di cm.70x100, Edizione in 180 esemplari. Nostro esemplare 126/180 Firmato a matita dall'autore. Con tre timbri a secco. Vigna Antoniniana Stamperia D'Arte. Giorgio Mondadori.

Milano, Rizzoli 2016, cm.15x22, pp.458, legatura editoriale cartonata con sopracoperta figurata a colori. Collana Saggi Stranieri. Per i viaggiatori che si fermavano sul bordo della strada a sbirciare i fiori o che allungavano il collo dai finestrini del treno per scorgere un angolo dello stagno, il giardino di Monet a Giverny era una visione paradisiaca. "Un Paradiso dove, all'ombra di alcuni alberi, i fiori variopinti giocano sul prato illuminati dal sole che filtra a chiazze tra le fronde mosse dalla brezza" scrisse un giornalista. Eppure quel luogo ameno era lo stesso in cui Monet, lottando con le sue tele, contemplava quello che il suo primo critico definì "il nulla insondabile": le ninfee - "silenti e misteriose più di ogni altro fiore" - ossessione decennale di un artista che inseguiva il sogno della forma e del colore fin quasi all'autodistruzione. "Ho intrapreso qualcosa di impossibile. Non dormo più per colpa loro", confessò Monet al suo amico Georges Clemenceau. Ma dietro ogni fiore c'è forse una donna? Una donna inaccessibile, proibita? Ross King ricostruisce lo scenario che fa da sfondo al "folle incantamento" di Monet e alla realizzazione di questi dipinti sfuggenti e misteriosi, in cui - forse più che in ogni altra opera dell'impressionismo - possiamo scorgere la scintilla della modernità.