Teatro. Ricorda con rabbia - L'istrione - Epitaffio per George Dillon - Il mondo di Paul Slickey - Materia di scandalo e preoccupazione - Lutero - Il sangue dei Bamberg - Per pacco postale.

Traduz.di Alvise Sapori. Prefaz.di Luciano Codignola. Torino, Giulio Einaudi Editore 1977, cm.10,5x18, pp.109,(3), brossura, cop.fig. (firma di appartenenza in testa all'occhietto.) Collezione di Teatro,12.

Traduz.di Renzo Nissim. Torino, Einaudi 1979, cm.10,5x18, pp.97,(7), brossura, cop.fig. Collezione di Teatro,43.

Contiene: --John Osborne: Ricorda con rabbia. L'istrione. Materia di scandalo e preoccupazione. Lutero. --Ionesco,Eugène. La cantatrice calva. La lezione. Amedeo o come sbarazzarsene. L'improvviso dell'Alma ovvero il camaleonte del pastore. Assassino senza movente. --Samuel Beckett. Aspettando Godor. Finale di partita. L'ultimo nastro di Krapp. Giorni felici. Milano, Mondadori 1970, 3 volumi in cofanetto. cm.10,5x18, pp.230, 344,380, qualche tavola bn.in ciascun volume. brossura copertina figurata a colori. Coll.Oscar.

vol.I: Studi e bozzetti Carlo Albertini. Studi e bozzetti napoleonidi, la psicologia di Mazzini, Studi e bozzetti garibaldini, La notte di Caprera di G.D'Annunzio, Un dramma in casa Carducci. vol.II: Costanza Arconati, i fratelli Bandiera, le guerre d'Italia e d'Austria del 48-49, 59-60, Vittorio Emanuele II, G.Oberdan, Bismark, Verdi. Milano, Casa Ed.L.F.Cogliati 1927, 2 voll. cm.14x22, pp.524,562, 11 tavv.bn.ft. legature editoriali (Segni di usura alle cop. Frontespizio mancante nel vol.II).

Bologna, Forni Editore cm.21,5x31,5, pp.210,10 tavole in fototipia e sete zinchi nel testo. brossura. Ristampa anastatica dell'edizione di Palermo, 1927.

Litografia. Milano, Giorgio Mondadori 1979, su foglio di cm.70x100, Edizione in 180 esemplari. Nostro esemplare 126/180 Firmato a matita dall'autore. Con tre timbri a secco. Vigna Antoniniana Stamperia D'Arte. Giorgio Mondadori.

Milano, Rizzoli 2016, cm.15x22, pp.458, legatura editoriale cartonata con sopracoperta figurata a colori. Collana Saggi Stranieri. Per i viaggiatori che si fermavano sul bordo della strada a sbirciare i fiori o che allungavano il collo dai finestrini del treno per scorgere un angolo dello stagno, il giardino di Monet a Giverny era una visione paradisiaca. "Un Paradiso dove, all'ombra di alcuni alberi, i fiori variopinti giocano sul prato illuminati dal sole che filtra a chiazze tra le fronde mosse dalla brezza" scrisse un giornalista. Eppure quel luogo ameno era lo stesso in cui Monet, lottando con le sue tele, contemplava quello che il suo primo critico definì "il nulla insondabile": le ninfee - "silenti e misteriose più di ogni altro fiore" - ossessione decennale di un artista che inseguiva il sogno della forma e del colore fin quasi all'autodistruzione. "Ho intrapreso qualcosa di impossibile. Non dormo più per colpa loro", confessò Monet al suo amico Georges Clemenceau. Ma dietro ogni fiore c'è forse una donna? Una donna inaccessibile, proibita? Ross King ricostruisce lo scenario che fa da sfondo al "folle incantamento" di Monet e alla realizzazione di questi dipinti sfuggenti e misteriosi, in cui - forse più che in ogni altra opera dell'impressionismo - possiamo scorgere la scintilla della modernità.