L'antivergine.

Traduzione di Alessandra Aricò. Copertina di Roberto Mastai. Firenze, Barbès Ed. 2010, cm.14,5x21, pp.174, brossura cop.fig.a col. Coll.Intersections. [Volume nuovo] Una donna perseguita un uomo con un amore appassionato che lui non vuole. L'uomo è fragile, sensibile, un autentico innocente la cui giovinezza è impedita dalla timidezza. La donna è perduta, brutta, una barbona alcolizzata. Ama quest'uomo di un amore folle, letteralmente folle, sul quale lascia cadere anche l'ombra di un infanticidio: toccare così da vicino l'orrore sembra che non ponga più limiti né all'amore né all'orrore. Fino all'intervento di uno strano investigatore eroinomane che non sa niente del linguaggio dei fiori, un eroe caduto dal cielo che sa tutto e sa fare tutto. Riuscirà a sistemare ciò che deve essere sistemato affinché dal caos e dalla violenza esca molta più vita, molto più amore, affinché finiscano le lacrime e il tremare.

Con la collaborazione di Philippe Asso. Traduz.di Gloria Romagnoli. Milano, Jaca Book Ed. 2003, cm.15x23, pp.139, brossura cop.fig. CollGià e non Ancora,391.

Edizione in lingua francese. Musée d'art Moderne de la Ville de Paris. Traduit du russe par Valérie Dariot et Irène Imart. Marseille, Editions Parenthèses 2007, cm.25x29,5, pp.393,(7), centinaia di ill.bn.e tavv.color seppia,ed alcune ill.a col.nt. legatura ed.in imitlin, Collection Photographies. 9782863641811 L’avant-garde russe du xxe siècle est un phénomène culturel unique. La formidable énergie créatrice générée par les artistes de cette riche époque nourrit aujourd’hui encore la culture et la création artistique. Alexandre Rodtchenko fut l’un des principaux animateurs des mouvements de création et de révolution artistique et s’est manifesté dans de nombreux domaines — peinture, design, théâtre, cinéma, imprimerie, photographie — qu’il a contribué à complètement transformer. Rodtchenko applique à la photographie l’idéologie du constructivisme et élabore les outils méthodiques nécessaires à son expression. Les procédés qu’il découvre sont rapidement repris aussi bien par ses élèves et ses compagnons que par ses opposants esthétiques et politiques. L’oeuvre de Rodtchenko photographe ne s’appuie pas tant sur des procédés formels, qui lui valent d’être impitoyablement critiqué dès la fin des années 1920, que sur le profond romantisme qu’il porte en lui dès ses années d’étudiant. Rodtchenko a toujours cru en la possibilité d’une transfiguration positive du monde et de l’homme : « L’art est au service du peuple, mais le peuple, chacun le mène où il veut. Moi, je veux mener le peuple vers l’art plutôt que de me servir de l’art pour le mener on ne sait où. »

Prima traduzione italiana (di Goffredo Fofi). Postfaz. di Paul Louis Thirard. Milano, Forum Editoriale marzo 1968, cm.15x23, pp.222, brossura, cop.muta, sovraccop. Piccoli segni d'uso al dorso ma esempl.ben tenuto.

Photographs by Joe Viesti. New York, The Miller Press 1988, cm.26x27,5, pp.248, num.fotogr.a col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col. Testo in inglese.

Faella, Prìncipi & Principi 2012, un vol.+ un foglio sciolto in carta translucida, cm.23,5x33,5, pp.32, interamente illustrato a 2 e 4 col., legatura editoriale cartonata, copertina figurata a 2 a colori. Ultima settimana di scuola. Escono i bambini e i genitori li aspettano fuori. Ma il tempo è variabile e a volte piove, o c’è nebbia oppure, finalmente, è una bella giornata di sole. I piccoli studenti si mescolano tra loro, parlano, riprendono la loro vita ‘fuori’ della scuola. Tavole complesse, piene di situazioni, di atteggiamenti, di relazioni che si devono riconoscere e godere.Un grande libro ‘gioco’ che non si finisce mai di scoprire. Comunque, attenti ai bulli!

Firenze, Giunti 2006, cm.18x28,5, pp.248, numm.figg.bn. e col.nt. brossura copertina figurata a colori.

Ariccia, Magic Press 2024, cm.15x21, pp.228, brossura sopracoperta figurata a colori.