Federico II e Gregorio IX. Incontri e scontri tra sacerdozio e impero.

(perché scoperta solo ora? Collaboratore di Himmler, informatore di Canaris, spia alleata). Traduz.di Hana Kubistova Casadei. Milano, Longanesi e C. Ed. 1968, cm.12,5x19, pp.326, legatura ed. sopraccop.fig.a col. Coll.Il Cammeo,215.

Wroclaw-Warszawa-Krakóv-Gdansk, Zaklad Narodowy Imienia Ossolinskich 1978, cm.17x24,5, pp.435,(1), una tav. e un albero genealogico ft. ripieg. e 80 figg.in 19 tavv. in bn.ft. in append., leg.ed.in t.tela rosa, titoli e impress. al piatto ant. e titoli al dorso, sopraccop.fig. (interni del testo ingialliti ma copia in buono stato.) Wydawnictwo Polskiej Akademii Nauk - Instytut Historii.

Torino, Einaudi 2004, cm.14x22, pp.243, legatura ed. Coll.Supercoralli. La storia inizia nel 1941 e termina negli anni Sessanta. Al centro c'è la guerra e il suo stravolgimento epocale. Il suo impatto su una famiglia felice, fino a quando un solco nero non dividerà il "prima" dal "dopo". Le vicende del romanzo seguono quelle dei personaggi, tutte intrecciate tra loro con un movimento nel tempo che ha più a che fare con i ritmi della memoria che con quelli della Storia. Si passa dai primi mesi di guerra, quando l'atmosfera è ancora inconsapevolmente euforica, ai giorni più bui dell'occupazione tedesca, per risalire alle battaglie in Nordafrica, raccontate in modo folgorante grazie anche al ritrovamento di un diario inedito. Infine si torna alle speranze del dopoguerra, per chi aveva ancora qualcosa in cui sperare.

Paris, Somogy éditions d'art 2000, cm.25,5x28,5, pp.146, ill.a colori. hardcover, softcover. Charles Le Brun (1619-1690), premier peintre de Louis XIV, décorateur, ornemaniste et théoricien d'art, a peint pour Colbert, en 1672, la coupole du pavillon de l'Aurore, situé à l'est du domaine de Sceaux. A l'occasion de la récente restauration du pavillon, l'ouvrage invite à la découverte ou la redécouverte de la riche iconographie de la coupole - décorée du char de l'Aurore annonçant celui du Soleil qui provoque le réveil de la terre. L'analyse de l'ensemble des dessins et cartons préparatoires de Le Brun, conservés au musée du Louvre, ainsi que l'étude de toutes les étapes de la restauration de la peinture, enrichie de nombreuses photographies, permettent de mieux comprendre l'histoire de ce décor.