Mythologie du fantastique. Les rivages de la nuit.

Centre Culturel International de Cerisy-la-Salle, 1er septembre - 10 septembre 1967. Paris, Plon 1970, cm.13,5x21, pp.477,(3), 16 tavv. in bn.ft., legatura ed. in tutta tela blu, titoli in oro al dorso, sopraccoperta.

Traduzione di Claudina Fumagalli e Riccardo De Benedetti. Prefazione di Roberto Beretta. Milano, Medusa Edizioni 2017, cm.17x24, pp.112, nimerose figg.bn.e a colori. brossura cop.fig.a col. Coll.Wunderkammer,33. Montaggio e smontaggio di un mito che nasce sulla carta, prende immagine visiva sui fumetti e diventa protagonista del cinema, prima muto poi sonoro, dal bianco e nero al colore. Questo l'oggetto della minuziosa ricostruzione della storia di Tarzan di Francis Lacassin. Partorito, è il caso di dirlo, dalla fantasia dello statunitense Edgar Rice Burroughs (Chicago, 1875 - Encino, 1950), il personaggio abbandonato nella giungla, allevato dalle scimmie e formatosi alla dura legge darwiniana della sopravvivenza del più forte, ha alimentato, fin dall'immediato successo del primo libro del ciclo, nel 1914, la fantasia dei lettori e degli appassionati di cinema di tutto il mondo. Lacassin racconta non tanto il procedere delle sue avventure quanto il progressivo degrado del suo mito. Lacassin consegna al lettore la storia delle diverse personificazioni di Tarzan, i registi che lo hanno diretto, gli attori che lo hanno interpretato, le attrici che lo hanno baciato, gli scenografi che gli hanno inventato luoghi e panorami, i disegnatori che lo hanno ritratto con grazia, qualche volta, spesso frettolosamente. Chi togliendogli fascino chi accrescendolo, sempre alimentati da un archetipo nascosto e ben piantato nella mente di chi lo ha immaginato. Come scrive Roberto Beretta nella prefazione «il re delle scimmie è l'eremita laico che si ribella alla prepotenza della civiltà e trova il suo spazio veramente umano tra i non uomini. Ma a differenza dell'utopia assoluta del "buon selvaggio" di Rousseau questo nuovo Adamo non sembra desideroso di rivoluzioni, quanto piuttosto di temperare il ritorno alla vagheggiata età dell'oro con una sana e molto americana propensione a non perdere i principali vantaggi del benessere, l'indispensabile del progresso per vivere nel suo felice paradiso». Il libro di Lacassin, e senza l'ausilio di Roland Barthes, descrive la vita del mito di Tarzan, lontano dal suo padre-autore, tra le insidie delle immagini e degli schermi che la società dello spettacolo moltiplica come le liane della giungla tra cui l'uomo-scimmia amava trascorrere il tempo dell'avventura. È lì che si perde Tarzan, nella selva oscura dell'onirismo proliferante, diviso tra immaginazione e box-office, tra inganno di cartapesta e divismo, tra pulsioni insoddisfatte di un erotismo appena accennato e adesione passiva dello spettatore, tra un popcorn e un bicchiere di cola.

Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato-Archivi di Stato 1962, cm.21x29,7, pp.XII,473, brossura intonso. Coll.Indici e Cataloghi, Nuova Serie,7.

dei Vangeli, si prova che tutte le religioni, le fraternità d'Iniziati e la Framassoneria hanno un fondo comune e sono spogliaqti del loro arcano, i riturali, i gradi e tutti i simboli come il Triangolo, Il Punto, Dio, la Trinità, la Croce, il Paradiso, l'Inferno, la Messa, il Talismano, la Comunione, le Stelle con l'esposizione perfetta dell'Arte religiosa e del veritiero significato della sua simbolica ornamentazione. Biella, Il Tritone 1974, cm.48x59, La presenta edizione di pregio sia da un punto di vista contenutistico, artistico ed editoriale, in nostro possesso è mancante totalmente dell'intero corredo iconografico che la accompagna, non vi è nessuna delle litografie e linoleum che la completerebbe. E' presente esclusivamente il volume di testo. L'interno del volume è in ottimo stato ma la legatura è lesionata e il dorso completamente mancante.

Milano, Garzanti Ed. 1961, cm.10,5x17,5, pp.180, brossura cop.fig.a col. Coll.I Garzanti.

Firenze, Olschki Ed. 2017, 2 volumi, cm 22,5 x 30, pp.XXXVI,790 complessivamente con 2333 figg. n.t. a colori. legature editoriali in tutta tela, sopracoperte figurate a colori. Fondazione Carlo Marchi. Studi,32. Questo quarto volume analizza, come i precedenti, la categoria dei bozzetti, dei modellini di scena e dei figurini dei costumi. Un lavoro di riordino compilativo e non solamente, unico in Italia e il primo a realizzarsi in questo settore specifico degli Archivi teatrali, per una collezione, quella del Teatro del Maggio Musicale Fiorentino - Fondazione, che raccoglie oggi più di 14.000 disegni di scenografia e costume. Di ogni disegno della collezione sono fornite delle schede scientifiche complete e ogni dato possibile: numero d’inventario, autore, nome dell’opera o del balletto o dello spettacolo teatrale, compositore o coreografo o scrittore, date di esecuzione, atti, personaggi, tecnica, misure, firme, datazioni, annotazioni autografe, annotazioni d’epoca e bibliografia.