Con la morte nel cuore.

Coll.diretta da Bruno Zevi. Torino, Testo & Immagine 1997, cm.12x19, pp.93, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. brossura cop.fig. Coll.Universale di Architettura,28.

Un caso dell'ispettore Ferraro (Ispettore Michele Ferraro Vol. 4. Milano, Guanda 2011, cm.15x23, pp.360, brossura copertina figurata a colori. Coll.Narratori della Fenice. È un semplice libro giallo, potrebbe dire qualcuno, ma in realtà nelle storie scritte da Gianni Biondillo ognuno trova un po’ della propria umanità, becera o splendida. I materiali del killer è il ritorno, atteso con i fuochi d’artificio da migliaia di lettori, dell’ispettore Ferraro. Dopo essere stato a Roma per un po’, una città con cui non ha mai davvero preso confidenza, con cui non è riuscito a stabilire quel rapporto di odio e amore che tutti decantano, l’ispettore ritrova la strada di casa, di quella Quarto Oggiaro dove, nel bene o nel male, ritrova se stesso. Dietro di sé ha tre anni buttati al vento e una storia finita davvero male con il commissario Elena Rinaldi. Ferraro è solo e deve riprendere la sua esistenza, di uomo della giustizia e di essere umano, da dove l’aveva lasciata. Non ha più la baldanzosa gioventù a sostenerlo, inoltre si ritrova con una casa nuova e la figlia Giulia in pieno turbamento ormonale. Per fortuna c’è il lavoro – si dice l’ispettore. Macché! Un caso difficilissimo lo aspetta: una rapina in una villa ad opera di uno zingaro finisce in un bagno di sangue. Muoiono sia il rapinatore che il padrone di casa e in questo strano svolgersi dei fatti qualcosa ovviamente non quadra. Nello stesso giorno e alla stessa ora, a Lodi, un uomo cerca di evadere di prigione. Towongo Haile Moundou riesce a fuggire lasciando però dietro di sé una scia di morti. Ma chi è questo uomo e perché delle organizzazioni criminali troppo potenti dovrebbero scomodarsi per lui? Il compito di rispondere a queste domande spetterà al nostro Ferraro, e ad aiutarlo giungerà, incredibilmente, Elena Rinaldi, l’unica in grado di riuscire a fornire una reale identità di Towongo. In un viaggio in cui si ripercorre l’Italia, una nazione desolata e descritta con un cielo grigio che riflette l’interiorità di un Paese, Biondillo scava dentro di noi, dentro a quello che siamo realmente diventati, come popolo, come italiani. Attraverso l’escamotage del noir, I materiali del killer racconta con ironia le piccolezze dell’animo umano e i piccoli trionfi in cui sarà facile specchiarsi.

Parma, Guanda 2009, cm.15x21, pp.204, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. È la notte di Natale, in un mondo che si prepara a festeggiare, comunque e dovunque. È la notte di Natale per tutti, ma non per Luca, che è solo in casa, abbrutito dall'alcol e dal dolore, sul punto di compiere un atto disperato, sconsiderato, l'ultimo... E forse non lo può fermare nemmeno il telefono, che squilla a vuoto.... Ma come siamo arrivati a questo punto? Ecco che in una serie di flashback incrociati ripercorriamo la storia d'amore di Luca e Sonia, l'incontro, la decisione di creare una famiglia, la nascita della piccola Alice, alla quale Luca assiste sgomento e incredulo come tutti gli uomini, e poi via via tutti i passi in fondo banali che conducono una coppia alla distruzione... Qui comincia il calvario di Luca, che è quello di molti padri separati: la moglie gli impedisce di vedere la bambina, approfittando in modo subdolo di un vuoto legislativo che vede gli uomini pieni di obblighi ma privi di diritti. E mentre gli amici di sempre (tra i quali un certo Michele, poliziotto... Vi ricorda qualcuno?) cercano di stargli vicino e di aiutarlo come possono, a Luca non resta che lottare con incredulità, sconcerto, dolore, rabbia, incontrandosi con altri uomini nella sua situazione, studiando maniacalmente le leggi, cercando di far pesare il meno possibile a sua figlia questa situazione.

Milano, Guanda 2005, cm.14x21, pp. brossura con bandelle e copertina figurata a colori Coll. Narratori della Fenice. Tera edizione Chi ha sparato all'ispettore capo Lanza del commissariato di Quarto Oggiaro? L'ispettore Michele Ferraro è alle prese con uno dei più difficili casi che gli siano mai capitati. Perché, in quella periferia milanese dove tutti si conoscono e dove è quasi impossibile distinguere gli innocenti dai colpevoli, sta succedendo qualcosa di grosso. Cosa c'è dietro? Che parte ha il Baffo, un sognatore finito a fare il barbone? E che strani intrecci si sono formati tra le mafie pugliesi, calabresi e slave? Ferraro indaga, facendo quotidianamente i conti con i suoi malumori, con l'ennesimo tentativo di prendere una laurea, e con il popolo minuto di una città raccontata con durezza sarcastica e simpatia contagiosa.

Milano, Cavallotti Ed. 1984, cm.21,5x29,5, pp.1189/1380,num.tavv.bn.nt. legatura ed.soprac. Coll.Storia dei Trasporti Italiani Trasporti Marittimi di Linea,4.

Pisa, s.d. cm.17x24, pp.40, fascicolo.

Milano, Garzanti 1985, cm.13,5x21, pp.146, brossura Coll.Saggi Blu.

Tesi di laurea in filosofia, 7 luglio 1947. A cura di Giuseppa Saccaro Del Buffa Battisti. Premessa di Carlo Ossola. Firenze, Olschki Ed. 2017, cm 17 x 24, vi-136 pp., brossura Istituto di Studi Italiani. Università della Svizzera Italiana. Biblioteca,1. Nell’arco che va dalla Vie des formes di Focillon (1934 e 1939) al saggio di Luigi Pareyson, Estetica: teoria della formatività (1954), la tesi di Eugenio Battisti, Contributo ad una estetica della forma (1947) si situa come un ago sensibile tra riflessione e sperimentazione: quella ch’egli andava conducendo tra le arti – musica, teatro, comunicazione radiofonica – a Torino, nel momento in cui l’Italia rinata eredita dalle avanguardie del primo Novecento e dal sogno conquistato di libertà. Battisti mette in scena, scrive testi, traccia programmi, ma non dimentica l’essenziale che distingue creazione e maniera, il tocco. La tesi dunque, e il ragionato e variegato agire di Eugenio Battisti, ricostruito da Giuseppa Saccaro Del Buffa, non solo mettono a vivo nervature dimenticate, o volutamente cancellate, della vita delle arti nel dopoguerra torinese, ma rivelano un pensiero estetico ed etico di consapevole profondità: ogni imitazione, ogni variazione, ogni rottura di canone, in fondo altro non è che «desiderio di forma».