Lawrence d'Arabia. La vanità e la passione di un eroico perdente.

Milano, Rizzoli 2001, cm.13x18, pp.262, legatura ed.cartonata, sopraccop. Allo stato di nuovo.

Milano, Arnoldo Mondadori Ed. dicembre 2000, cm.15x22,5, pp.278, legatura editoriale sopraccop.fig.a col. Prima edizione. E' l'alba di un giorno qualunque a Gerusalemme. Nel cortile del Santo Sepolcro, compare un uomo di mezza età con un voluminoso mazzo di chiavi. Wajeeh Nusseibeh e la sua famiglia sono a Gerusalemme dai tempi della conquista araba e, da secoli, sono gli unici custodi delle chiavi del Santo Sepolcro, grazie al fatto che non appartengono a nessuna delle centoventi religioni della terra Santa. Ma il laico arabo Wajeeh è anche, egli stesso, una "chiave" per entrare nel cuore del medio Oriente, e una fonte eccezionale per narrare la storia di un santuario che è il vero e proprio "specchio di pietra" delle grandi verità religiose che si incontrano in Terra Santa.

dall'indice: lo stato dei Lorena. La Reggenza. Pietro Leopoldo. Ferdinando III. La Chiesa e la Pietà illuminata. dai Medici ai Lorena. L'età delle Riforme. I libri e i lettori. La scienza. I luoghi dell'istruzione. Spettacoli, musica e teatro. Le arti figurative. Un sistema in trasformazione. Popolazione e territorio. L'agricoltura. Gli impieghi del denaro. Trasporti e commerci. Presentazione di A.Benedetti. Firenze, Le Monnier per Cassa di Risparmio 1999, cm.19,5x27, pp.469, num. figg.bn.e 84 tavv.a col.ft. legatura editoriale in tutta tela, titoli in oro al piatto ant.e dorso.

Ospedaletto, Pacini Editore per Cariprato 2003, cm.24x28,5, pp.315, tavv. col., ill. bn. e a col. legatura ed. sopracop.fig.a col.

Jesi, Centro Studi Jesini 1980, cm.15x23, pp.527, legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.

Palermo, Sellerio Ed. 1992, cm.12x16,8, pp.139, brossura sopraccop.fig.a col. Coll.La Memoria,258.

Firenze, Mauro Pagliai Editore 2010, cm.24x32, pp.192, num.figg.bn. legatura editoriale, soprac.fig.a col. Coll.I Grandi Fotografi dell'Ottocento. Robert Rive è spesso citato nella letteratura relativa alla storia della fotografia dell'Ottocento in Italia quale uno dei vedutisti più importanti nel periodo della fotografia al collodio. Tuttavia mancava ancora uno studio monografico dedicato alla sua opera. Rive è stato uno dei primi a coprire con le sue campagne fotografiche tutta l'Italia, dai laghi lombardi e Venezia alla Sicilia, con grande sensibilità della composizione fotografica, segnata costantemente da una vocazione paesaggistica, che informa anche le vedute di città e di architettura. Il volume propone la prima ampia antologia di opere, in massima parte finora non indagate, del fotografo, riprese in tutti i formati (grande, mezzano, stereoscopico, cabinet, carte de visite). Di molte opere è riprodotto anche l'ingrandimento di un dettaglio, caratterizzando fortemente la monografia e confermandone l'originale indagine di riconoscimento e di analisi del linguaggio formale peculiare di Rive. A parte le preziose vedute di paesaggio e di campagne umanizzate del mezzogiorno italiano, particolarmente ricche e originali nell'opera di Rive sono le immagini (panorami, piazze, strade, monumenti, momenti di vita urbana) di Napoli.

Pisa, Pacini 2019, cm.14x22, pp.270, brossura copertina figurata a colori. Coll.Strumenti di Filologia e Critica,27. L'opera di Milo De Angelis (Milano, 1951) è uno dei pochissimi punti sicuri sulla mappa, sempre cangiante e sottoposta a continui riassestamenti, della poesia italiana contemporanea. Difficilmente incasellabile in categorie che pure ne colgono aspetti di rilievo, quali "neo-romantica" o "neo-orfica", la poesia deangelisiana si è imposta fin dagli anni '70 come un'esperienza decisiva e polarizzante, capace di porsi alla testa di un rinnovato fronte lirico in lotta contro gli sperimentalismi estenuati della neoavanguardia e contro le ipoteche politicizzanti della critica di stampo marxista. Questo lavoro è dedicato proprio all'esordio di Milo De Angelis, e mira, partendo dallo studio della particolarissima sintassi del suo primo libro, Somiglianze (Mondadori 1976), a una comprensione profonda di una poesia tanto importante quanto ancora oggi considerata oscura, inafferrabile, renitente ai tentativi di inquadramento mediante gli strumenti della critica letteraria.