Antidotum in Facium.

Edidit Mariarosa Cortesi. Padova, Ed.Antenore 1986, cm.14,5x21,5, pp.CVIII,110, 7 tavv. brossura a fogli chiusi. Coll.Thesaurus Mundi,25.

A cura di Clementina Marsico. Firenze, Ediz.Polistampa 2009, cm.17x24, pp.272, legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta. Coll.Edizione Nazionale delle Opere di Lorenzo Valla. Opere Grammaticali,2. Organizzazione dell’opera: TAVOLA DELLE ABBREVIAZIONI. INTRODUZIONE I. Nulla causa priscorum vestigia deserant: Lorenzo Valla e la lotta al Doctrinale II. La paternità III. Il dedicatario IV. La data di composizione NOTA ECDOTICA I. I testimoni 1. Il manoscritto 2. La stampa II. Classificazione dei testimoni 1. Un capostipite comune 2. Rapporti redazionali tra i due testimoni 3. Citazioni del Doctrinale 4. Titoli e rubriche 5. Titolo dell’opera III. Criteri di edizione LAURENTII VALLE EMENDATIONES QUORUNDAM LOCORUM EX ALEXANDRO AD ALFONSUM PRIMUM ARAGONUM REGEM COMMENTO INDICI Indice linguistico Indice delle fonti Indice delle opere di Lorenzo Valla Indice dei manoscritti e delle stampe Indice dei nomi e dei luoghi Indice delle tavole

Organizzazione dell’opera: TAVOLA DELLE ABBREVIAZIONI. INTRODUZIONE I. L’«Epistola de duobus Tarquiniis» 1. L’elaborazione dell’«Epistola de duobus Tarquiniis»: cronologia e contesti - 2. Ratio e verisimiglianza - 3. «Lapidem movebam […] in causa coniecturali» - 4. La prima diffusione e lo scontro con Lauro Quirini II. Le «Confutationes in Morandum» 1. La prima disputa con Benedetto Morandi - 2. «Malo absolvere septimum Herodoti quam ita idiote respondere» - 3. La «Confutatio altera in Benedictum Morandum» e un epilogo post mortem III. Manoscritti e stampe 1. Manoscritti e stampe dell’«Epistola de duobus Tarquiniis» - 2. Manoscritti e stampe delle «Confutationes in Benedictum Morandum»: I. Manoscritti e stampe della «Confutatio in Benedictum Morandum»; II. Manoscritti e stampe «Confutatio altera in Benedictum Morandum» IV. Classificazione dei codici e delle stampe 1. L’«Epistola de duobus Tarquiniis» - 2. Le «Confutationes in Benedictum Morandum»: I. La «Confutatio in Benedictum Morandum»; II. La «Confutatio altera in Benedictum Morandum» - 3. Il testo della tradizione a stampa V. Criteri di edizione 1. Ortografia e titoli - 2. Testo ed apparato - 3. Le citazioni liviane LAURENTII VALLE AD ALFONSUM REGEM EPISTOLA DE DUOBUS TARQUINIIS LAURENTII VALLE CONFUTATIONES IN BENEDICTUM MORANDUM CONFUTATIO IN BENEDICTUM MORANDUM IN BENEDICTUM MORANDUM CONFUTATIO ALTERA AD BAVERIUM MEDICUM INDICES VERBORUM Ad Alfonsum regem Epistola de duobus Tarquiniis - Confutatio in Benedictum Morandum - Confutatio altera in Benedictum Morandum INDICI Indice dei manoscritti e delle stampe - Indice delle fonti - Indice delle opere di Lorenzo Valla - Indice dei nomi e dei luoghi. A cura di Francesco Lo Monaco. Firenze, Ediz.Polistampa 2009, cm.17x24, pp.272, legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta. Coll.Edizione Nazionale delle Opere di Lorenzo Valla. III: Opere Storico Politiche, 4/6.

A cura di Clementina Marsico. Con un saggio di Marco Bracali. Firenze, Ediz.Polistampa 2019, cm.17x24, pp.258, legatura editoriale in tutta tela, titoli in oro al dorso, sopracoperta figurata. Coll.Edizione Nazionale delle Opere di Lorenzo Valla, Opere Linguistiche,3. III. Collana diretta da Roberto Cardini. Organizzazione dell’opera: TAVOLA DELLE ABBREVIAZIONI INTRODUZIONE I. I testimoni delle «Raudensiane note» 1. I manoscritti 2. Le stampe II. Le vicende del testo: composizione e diffusione 1. Un primo approccio alla tradizione dell’opera: peculiarità strutturali 2. Genesi dell’opera: dal primo dissapore col Raudense all’invio delle Note a Giovanni Tortelli (1433-1443) 3. Revisione ed edizione dell’opera (1444-1449) 4. Organizzazione della tradizione 5. La stampa di Basilea del 1540 III. Due nuovi testimoni. La redazione primitiva delle «Raudensiane note» IV. Le «Imitationes rhetorice» di Antonio da Rho 1. I testimoni dell’opera 2. Genesi ed elaborazione del libro V. Tra «imitationes» e «imitatio». L’universo linguisticofilologico del Valla e quello del Raudense NOTA ECDOTICA I. Classificazione dei testimoni: redazioni e tradizione 1. Le redazioni dell’opera 2. Archetipi ed originali. Errori ‘interredazionali’ 3. Legami critici fra i testimoni - 3.1. Rapporti fra i testimoni di ? - 3.2. La redazione ß - 3.3. Un testimone perduto delle Raudensiane note - 3.4. L’antigrafo della stampa di Basilea. Un’edizione critica umanistica - 3.5. Rapporti fra i testimoni di ß - 3.6. Rapporti fra i testimoni di a - 3.7. Lo stemma codicum 4. Le ‘tessere’ raudensiane entro le Raudensiane note. I materiali della polemica e i risvolti ecdotici del loro recupero - 4.1. La situazione testuale delle Imitationes rhetorice - 4.2. Le Imitationes ‘nelle’ Raudensiane - 4.3. Soluzione di problemi testuali interni alle citazioni valliane delle Imitationes II. Criteri di edizione 1. Ortografia 2. Testo, apparato critico, citazioni 3. Particolarità di stampa 4. Conspectus siglorum LAURENTII VALE RAUDENSIANE NOTE Liber primus Proemium a - Proemium b - I-XV Liber alter Proemium - I-V Redazione primitiva I-XIX INDICI I. Index verborum II. Indice delle fonti III. Indice dei manoscritti e delle stampe IV. Indice dei nomi

Firenze, Olschki Ed. 1992, cm.15x21, pp.66 con 70 tavv. ft., brossura cop.fig.a col. Coll. Pocket Library of Studies in Art, 27.

Firenze, Successori Le Monnier 1883, cm.12x18,5, pp.388, brossura intonso. Etich. di biblioteca al dorso ma esempl. molto buono.

Milano Garzanti 1988, cm.13x20, pp.92, legatura ed.sovraccop.fig.

Tratto da "A Monograph of the Pittidae, or, Family of Ant Thrushes" [1861-]1863. Milano, Luigi Maestri de L'Atelier del Libro 1984, cm.47x59,5, Edizione di 150 esemplari non venali su carta velata avorio della Cartiera Magnani Val di Pescia. Splendida riproduzione della tavola originale, foglio singolo. Elliot non fu il pittore che avrebbe dovuto illustrate la monografia sui Pittidi. L'illustratore scelto da Elliot era Paul Louis Oudart, morì dopo aver completato solo tre o quattro tavole, e piuttosto che rischiare di dare istruzioni affrettate a un altro artista, Elliot si sentì obbligato a diventare io stesso disegnatore ed eseguì tutti gli altri disegni, esclusi uno ciascuno di Maubert e Mesnel. Le illustrazioni e gli stessi uccelli rappresentano l'apice dell'opera pittorica di Elliot. Il loro piumaggio è reso in vivaci tonalità di blu, verde e rosso, e gli uccelli, molti dei quali vengono mostrati mentre nutrono i loro piccoli, sono posizionati su paesaggi meravigliosamente disegnati. Elliot è stato anche attento a garantire che i fiori e il fogliame mostrati in dettaglio con gli uccelli fossero appropriati per le specie mostrate.