Storia dell'Inghilterra nel secolo XIX.

London, Longmans Green and Co. 1932, cm.14,5x22,5, pp.724, num. cartine ripieg.nt. legatura ed.in tutta tela.

New Impression. With seven maps and numerous illustrations. London, Longmans Green 1912, cm.15x23, pp.XV,386, legatura ed.

Sixth empression. New York, Longmans Green and Co. 1928, cm.14,5x22,5, pp.XX,724, 36 carte geografiche (6 ft. anche a colori), le altre nt. legatura editoriale in tutta tela. Ex Libris MS Clifford, Villa Capponi 1928.

Traduzione di Cesare Pavese. Torino, Einaudi 1945, cm.12,5x19,5, pp.XI,191, brossura. Coll.Saggi,22. Seconda edizione. Intonso.

Firenze, Olschki 1960, cm.16x24, pp.128, brossura Coll.La Colombaria, Accademia Toscana di Scienze lettere ed Arti. Estratto.

Guida al Liber T di Aleister Crowley. Lo Scarabeo 2020, cm.14,5x22,5, pp.159, brossura copertina figurata a colori. «I tarocchi sono uno specchio, ma a differenza dei normali specchi, che riflettono solo l'apparenza e la realtà esteriore, i tarocchi rispecchiano qualcosa di più profondo: la nostra realtà interiore. Fare le carte è più di un gioco, è un'avventura, poiché le immagini dei tarocchi rispecchiano realtà che hanno profonde radici nella nostra psiche; quanto più a lungo si fa esercizio di introspezione, tante più cose si scoprono su noi stessi e sulla nostra vita. Come funziona uno specchio? Lo specchio si limita a riflettere la realtà visibile senza giudicarla; esso mostra l'orribile ed il meraviglioso, il piacevole e lo spiacevole: non può andare oltre. Se non ci piacciono le immagini riflesse, possiamo nascondere lo specchio o addirittura romperlo, ma non sarà certo questa azione a modificare il nostro aspetto. Le immagini dei tarocchi descrivono la nostra realtà spirituale: attraverso le carte è possibile osservare il nostro mondo interiore da prospettive diverse. Le figure dei tarocchi non sono né positive né negative, né favorevoli né avverse: esse danno solo indicazioni. Chi le consulta è completamente libero: può scegliere di scartarle o di prenderle in considerazione, di ignorarle o di accettarle. Molte persone hanno paura di confrontarsi con la propria realtà interiore, poiché temono di scoprirvi cose spiacevoli...» (Dalla Prefazione)

Edited by Arnold Glimcher and Marc Glimcher. London, Royal Academy of Arts. 1986, cm.23,5x30, pp.348 ill. brossura copertina figurata a colori. The Sketchbooks of Picasso is the only collection available of the private sketchbooks of Pablo Picasso, which he began in Barcelona in 1894. For more than seventy years, as the young painter blossomed and matured into the greatest artist of the twentieth century, he kept a record of his ideas and thoughts, so that by 1964 there were 175 sketchbooks, a unique and startling picture of the mind of a genius at work. Accompanying the major sections are essays by six of the greatest American art historians: E.A. Carmean, Sam Hunter, Rosalind Krauss, Theodore Reff, Robert Rosenblum, and Gert Schiff. A foreword by Claude Picasso, the artist's son, and a reminiscence by Francoise Gilot, Claude's mother, provide a more personal understanding of the part the sketchbooks played in Picasso's life.

Quarto Inferiore, Patron Editore 1993, cm.15x21, pp.304, brossura. Collana Quaderni di Filologia Romanza. Università di Bologna,9.