Segni sul muro.

Milano, Ediz.Club del Libro su licenza Ediz.RAI 1983, cm.14,5x21,5, pp.236, legatura editoriale cartonata, titoli e fregi in oro al dorso.

A cura di Anna Maria Rimoaldi e Paolo Ferruzzi. Immagini dal romanzo televisivo di Gianfranco De Bosio. Milano, CDE 1981, cm.22x28,5, pp.179, numerose ill.a col.nt., legatura ed.cartonata, sopraccop.fig.a col. (sigla di appartenenza al II risguardo ma copia in ottimo stato.)

Milano, Club degli Editori 1969, cm.12x20,5, pp.VI,147, brossura cop.fig.a col., sopraccop. Coll.I Premi Strega.

Milano, Club degli Editori su licenza Mondadori Ed. 1973, cm.13,5x21, pp.301, legatura ed. sopraccop.fig.a col. Coll.Un Libro al Mese, Narrativa,N3.

Fotografie di Wulf Ligges. Firenze, La Biblioteca Ed. 2002, cm.23x16,5, pp.142, 100 ill.e tavole a col.nt. legatura ed.cartonata, sopracop.fig.a col. Coll.Turismo.

Trad.,pref.et notes par Jean-Michel Gardair.Testo in francese. Paris, La Pochotèque 1996, cm.12,5x19, pp.967, brossura cop.fig. Coll.Classiquese Moderne. (Scritte a penna in antip.).

Paris, Firmin Didot Frères, Libraires 1859, un vol. di 19, cm.15x23,5, pp.485,(1), brossura, intonso, cop.ornata. (copia priva della cop. anteriore, dell'occhietto e del frontespizio..)

Violoncello, contrabbasso e viola da gamba al suo tempo e nelle sue opere. Firenze, Olschki Ed. 2020, cm 17 x 24, xvi-596 pp., brossura Fondazione Giorgio Cini - Studi di musica veneta. Quaderni vivaldiani,19. Il contributo che Vivaldi dette allo sviluppo degli strumenti ad arco bassi è formidabile: arricchì come nessun altro compositore del suo tempo il repertorio del violoncello, offrì al contrabbasso ruoli inediti e nuove funzioni timbriche, trasse dall'oblio la viola da gamba. Vivaldi aveva una piena padronanza di questi strumenti e ne fu anche insegnante, presso il Conservatorio della Pietà. La sua musica, aderendo perfettamente alle esigenze idiomatiche, diventa per noi fonte di preziose informazioni che chiariscono diverse questioni tuttora aperte circa l'organologia, la tecnica esecutiva e l'accordatura dei bassi d'arco barocchi. Così come le sue meticolose indicazioni sparse su centinaia di manoscritti ci illuminano sulla strumentazione del basso continuo, con esiti talvolta sorprendenti. Vivaldi fu quindi un gigante anche in questo campo, ma non un gigante nel deserto: questo studio è l'occasione per allargare il raggio a tutto il panorama degli strumentisti italiani di archi bassi del tempo di Vivaldi, scoprendone gesta e opere, e focalizzando il rapporto di scambio che alcuni di loro ebbero con Vivaldi. Ne esce un affresco musicale ricchissimo e per molti aspetti nuovo.