Arte italiana del Novecento. 1930-1960: Trentaquattro autori dalla A alla Z.

Torino, UTET 1997, cm.22x28,5, pp.XII-328, num.figg.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig. Coll.Storia Universale dell'Arte, Sez.Terza: Le Civiltà dell'Occidente.

Bologna, Galleria d'Arte Maggiore 1994, cm.17x24, pp.38, con tavv.bn.e col.nt. brossura cop.fig.a col.

Novara, Documenti D' Arte ed. 1982, cm.17x24, pp.75, legatura ed.fig. a col.

>Text in italian and english. Parma, Franco Maria Ricci 2008, cm.23,5x32, pp.258,, num.diss.e tavv.appl.nt. legatura ed.in tutta seta.

tomo I: 1860,gennaio-marzo, tomo II: 1860,aprile-giugno, tomo III: 1860,giugno-agosto, tomo IV: agosto-ottobre, tomo V: 1860,ottobre-novembe, tomo VI: 1860,novembre-dicembre, A cura di Carlo Pischedda e Rosanna Roccia. Firenze, Olschki Ed. 2005, 6 tomi, cm.17×24, pp.3264, brossura Coll.Epistolario di Camillo Cavour,17. Fitti scambi epistolari e un’intensa attività diplomatica caratterizzano il 1860, anno centrale del triennio in cui giunse a compimento il processo di unificazione, e ne mettono a fuoco le tappe salienti: l’annessione dell’Emilia e della Toscana al Piemon The middle year of the triennium in which the unification process was brought to completion, 1860, is characterised by an intensive exchange of correspondence and a frantic diplomatic activity, both highlighting its major phases: Emilia and Tuscany annex

A cura di Elio Grazioli. Milano, Abscondita 2021, cm.15x21,5, pp.128, 126 tavole bn.ft. brossura copertina figurata. Questo breve e fulminante testo di Walter Benjamin fu pubblicato nel 1931 sulla rivista «Die literarische Welt»; per molti aspetti annuncia il celebre «L’opera d’arte nell’epoca della sua riproducibilità tecnica», del 1936. Vi appare per la prima volta la celebre definizione che l’autore diede di «aura»: quell’aura dell’opera d’arte che con l’avvento della riproducibilità tecnica – in primo luogo la fotografia – è destinata irrimediabilmente ad essere distrutta. Ma la tecnica, e dunque la fotografia, conserva comunque un potenziale di liberazione: Benjamin, riprendendo una suggestione di Brecht, oppone infatti alla fotografia cosiddetta «creativa» – asservita alla moda e alla pubblicità –, una fotografia che sia consapevolmente «costruttiva», ossia che sappia ricostruire artificialmente la realtà, in modo da conferirle senso. E nel sostenere questa tesi Benjamin analizza l’opera di alcuni tra i più emblematici fotografi, da Atget a Sander, da Berenice Abbot a Gisèle Freund. Il volume è arricchito da un vastissimo excursus delle più celebri fotografie dagli albori al ventesimo secolo.