Il passo lungo.

Milano, Rizzoli Ed. 1968, 14,5x22,5, pp.167, legatura ed.soprac.fig.a col. Timbro di copertina.

Introduz.di Carlo Salinari. Milano, Rusconi Editore 1974, cm.13,5x21,5, pp.199,(9), legatura ed.cartonata, titoli al dorso, sopraccoperta fig.a colori. Coll.Narrativa.

Introduz.di Giorgio Innamorati. Milano, Rizzoli Ed. 1981, cm.11x18, pp.171, tascabili, cop.ill.a col. Coll.BUR,399.

Milano, Rizzoli 1978, cm.11x18, pp.211, brossura, cop.fig.a col. Piccola firma di appartenenza all'occhietto. Coll.BUR,238.

Tome IV. Texte établi et trad.par R. Ediz.con testo a fronte. Waltz. Paris, Les Belles Lettres 1970, cm.13x20, pp.129, brossura. Coll.des Univ.de France. Intonso.

Contiene: Nardo,Domenico, Sui mezzi più efficaci ad impedire che qualche figlio illegittimo rimanga occulto, ossia non iscritto nei registri civili, e quindi senza tutela legale, e che qualche figlio legittimo sia trasmesso come esposto all'Istituto de' trovatelli; Santini,Giovanni, Delle recenti ricerche intorno alla vera figura della Terra dedotta dalle principali misure eseguite nella direzione de' suoi meridiani; Zanardini,G., Scelta di Ficee nuove o più rare del mare Adriatico, Decade IV (con 8 tavv.); Bucchia,Gustavo, Del profilo convenevole ai muri di rivestimento dei terrapieni piantati sulla spiaggia del mare. Venezia, Nel Privil. Stabil. di G.Antonelli Edit. 1863, cm.25x33,5, pp.201-318 (numeraz. consecutiva), 9 tavv.a un col.ft., brossura, cop. ornata.

Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1991, cm.13x19, pp.223, brossura cop.fig.a col. Coll.Urania,1163.

Prefazione di Jean-Luc Nancy. Traduzione di Roberto Borghesi. Milano Mimesis 2012, cm.14x21, pp.104, brossura cop.fig.a colori, con bandelle. Coll.Filosofie. Jacques Derrida, è cosa nota, viveva male il rapporto con l'immagine di sé: non si riconosceva nelle fotografie che lo ritraevano; tanto meno sottoscriveva la supposta somiglianza del ritratto fotografico o la sua verità, quand'anche fosse quella dell'autoritratto. D'altro canto, affermava: "Non ho nulla contro la fotografia, al contrario, la fotografia mi interessa molto, e dirò di più: ciò che m'interessa è la fotografia di me." In questo saggio Ginette Michaud riflette, a partire da tre scene autofotobiografiche disposte, o meglio rifratte alla maniera di un trittico, su questo paradosso. E nell'interrogare il rapporto complesso tra Derrida e la sua propria immagine, l'autrice si concentra sugli affetti secreti dall'immagine, su ciò che accade rfimmagine. Tra testimonianza, memoria e visione, questa lettura ruota attorno a una sola e unica domanda, al contempo ingenua e insondabile: si può amare un'immagine, la propria immagine?