Arte Incisioni

Il Punto, Associazione Culturale San Jacopo Soprarno. Introduzione di Francesco Guerrieri. 1981, cm.12x17, pp.30, catalogo delle xilografie in appendice. brossura sopracoperta figurata.

Le nove acqueforti originali di Giovanni Gromo contenute in questa cartella sono state impresse al torchio a mano della stamperia Corbo e Fiore di Roma, in 75 esemplari numerati a mano in cifre arabe e 25 in numeri romani f.c. Il testo è stato stampato dalla stamperia Bolzonella in Padova su carta acquaforte delle cartiere Magnani di Pescia. Ciascuna litografia è numerata e firmata a matita dall'autore. Titoli delle acqueforti: La doppia legge, La cingana, La carta infedele, La buona ventura, i figli del vento, Les ténébres futures, Le ambiguità della memoria, Oh pena de los gitanos! , A la vergine Cygault. Presentazione di Carlo Munari. Venezia, Corbo e Fiore Editori 1974, cm.37x53, Contenitore a libro contenente 10 cartelle realizzate su carta pesante Fabriano in barbe, una per il testo poetico e le altre 9 per l'acquaforte. Il nostro esemplare è il n. XIII/XXV.

Par K. Masrour ; Preface de Jean-Pierre Seguin. Paris, Art moderne internationale 1981, cm.17x24, pp.222 figure bn.nt. brossura con copertina figurata a colori.

Con la collaboraz.di R.e M.Tabanelli. Milano, Mondadori Ed. 1982, cm.24,5x32, pp.279, oltre 150 tra ill.e tavv.bn.e col.nt.e ft. legatura editoriale con sopracoperta figurata a colori. Un libro illustrato dedicato a chi voglia entrare nel mondo della litografia, ripercorrendone la sua storia, conoscendone le tecniche. Il volume contiene immagini dalle opere di artisti come Goya, Géricault, Daumier e Toulouse-Lautrec, Renoir e Picasso. Nei saggi monografici studiosi internazionali guidano alla scoperta del fascino della litografia e insegnano a riconoscere i capolavori e gli artisti che li hanno eseguiti.

Colleccion de la diferentes suertes y actitudes del Arte Arte de Torear. Barcelona, Editoriale Tartessos 1946, cm.24x34, 44 tavole e testo. legatura editoriale cartonata in tutta tela, sopracoperta. Edizione in 250 esemplari numerati, nostro n.163.

Scelte e annotate da Fritz Baumgart. Firenze, La Nuova Italia 1978, cm.32x43,5, pp.ca.140, 60 tavv.bn.nt. legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta. Coll.Disegni e Incisioni.

Viareggio, Palazzo Paolina, 3 Agosto- 31 Dicembre 2002. Pontedera, Bandecchi e Vivaldi 2002, cm.23x30, pp.95, 36 figg.in tavv. a col.e 17 tavv.bn.nt. brossura copertina figurata a colori. Coll.Le collezioni Artistiche del comune di Viareggio.

Traduzione di Giorgio Milesi. Torino, Allemandi 1998, cm.21x31, pp.320, 176 illustrazioni in bianco e nero num. n.t., 64 tavole in bianco e nero. legatura editoriale con sopracoperta figurata. Coll.Archivi di Arte Antica. Il presente studio, per la prima volta tradotto in Italia, è considerato da vari decenni nei paesi anglofoni il testo fondamentale per l'ampio periodo storico, compreso tra il XV secolo e il 1914, di cui tratta. L'autore ha ricostruito la storia dell'incisione analizzando i procedimenti e i materiali, il progredire e il differenziarsi delle tecniche, le prime botteghe artigianali e i laboratori dei grandi artisti, le scuole in Europa e le collezioni sia pubbliche che private. Il volume rappresenta un ulteriore contributo alla storia dell'incisione affiancando ed integrando un altro classico il cui titolo è "Conoscitore di stampe", di Ferdinando Salamon.

Fotografie di Carmelo Messina e Roberto Miata. Palermo, Associazione Amici dei Musei Siciliani 2006, cm.22x23, pp.79,numerose fotografie in bianco e nero nel testo. brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Saggio di bibliogr.ragionata a cura di P.Bellini. s.l. Minerva Italica 1982, cm.25x28, pp.XXXI,288, num.issime riprod.di incis.e num.mono legatura ed. sopracc.fig.

Milano, 12/13 novembre 1996. Sotheby's 1996, cm.21x27, pp.94, illustrazioni in bianco e nero e a colori, brossura con copertina figurata,

Bologna, Antiche Stampe 2003, cm.21x30, pp.63, 183 illustrazioni in bianco e nero nel testo, brossura con bandelle e copertina figurata.

Nürnberg, Germanischen Nationalmuseum, 16.7. - 10.9.1972. Nürnberg, Germanischen Nationalmuseum 1972, cm.20x20, pp.300, numerose illustraz. in bianco e nero e a colori. brossura con copertina figurata a colori. Collana Albrecht Durer Gesellschaft. Katalog,21. Testo in tedesco.

A cura di Furio Romualdi. Firenze, INClub 2000, cm.18x25, pp.796, 596 illustrazioni che riproducono incisioni dell’ultimo quarto di secolo fatte da 96 incisori, legatura editoriale con sopracoperta figurata. Coll.La Biblioteca dell'Incisione.

Antologia critica di: Giulio Carlo Argan, Carlo Bertelli, Raffaele de Grada, Gillo Dorfles, Giovanni Valagussa. Roma, 8/03-17/04/2006. Introduz. di Claudio Strinati. Milano, Nuages 2006, cm.17x24, pp.64, illustrazioni in bianco e nero, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Firenze, La Nuova Italia 1968, cm.33x44, pp.12, 74 tavv. di cui 7 ripiegate. legatura editoriale cartonata, sovraccopertina figurata. Coll.Disegni e Incisioni.

A cura di Anthony De Witt. Firenze, La Nuova Italia 1962, cm.31x44, pp.18, 60 tavv.bn.ft. legatura editoriale in tutta tela,con sopracoperta figurata. Coll.Disegni e Incisioni.

A cura di S,Macioce. Roma, Logart Press 2011, cm.30,5x24, pp.176, illustrazioni in bianco e nero, tavole in bianco e nero. legatura editoriale cartonata, copertina figurata. Nell'ambito delle celebrazioni per il 4° centenario della morte di Caravaggio, il volume affronta l'argomento delle incisioni caravaggesche, dette "di genere" o di vita reale. Tra la fine del Cinquecento e l'inizio del Seicento la pittura di Michelangelo Merisi da Caravaggio produce un profondo mutamento nell'arte italiana e straniera. Lo stile dell'artista lombardo, naturalistico ed espressivo, la drammaticità e l'intensità dei personaggi raffigurati, unita a una selezione iconografica spesso inconsueta, che volge l'attenzione a soggetti o a elementi del quotidiano, toccano la sensibilità di molti artisti suoi contemporanei. Le rappresentazioni di Caravaggio e dei suoi seguaci tendono ad avvicinarsi il più possibile alla vita, e queste pitture naturalistiche si diffondono con grande efficacia grazie alle copie delle opere e alle stampe di traduzione. Oggi molti studi tendono a riscoprire significati e cause di tale tradizione figurativa e a ricercare le origini di questi soggetti fioriti nella cultura teatrale della commedia dell'arte. Così oltre a "Caravaggio a Roma" e alle premesse di un nuovo linguaggio pittorico il volume indaga sui soggetti caravaggeschi e la Commedia dell'arte, sulla scena di genere nella tradizione incisoria e si spinge fino al teatro e alla letteratura del '500, alle riunioni conviviali, ai ritratti e motti popolari. Lo completano le testimonianze documentarie e i motivi iconografici.

Firenze, La Nuova Italia 1962, cm.32x44, pp.ca.250 , 107 tavv.anche ripieg. legatura editoriale in tutta tela,con sopracoperta figurata. Coll.Disegni e Incisioni.

A cura di Alessandra Giannotti e Claudio Pizzorusso Firenze, Olschki Ed. 1999, cm.17x24, pp.184 pp. con 247 figg.bn.nt. brossura copertina figurata. Coll. Gabinetto disegni e stampe degli Uffizi - Cataloghi, 84. La generosa donazione degli eredi di Moses Levy consente di percorrere – attraverso la mostra e questo catalogo che contiene il corpus della sua produzione incisoria – l’intricata vicenda di un artista che aveva interpretato la pratica dell’incisione com The generous donation of Moses Levy’s heirs – through the exhibition and this catalogue containing the corpus of his engravings – allows us to follow the complicated course of an artist who interpreted the practice of engraving as an ideal place to receiv

Prefazione di Stefano Benni. Milano, Mazzotta Ed. 1979, cm.24x31, 97 riproduzioni di incisioni in tavole. brossura copertina figurata,

Edicion facsimil que contiene las treinta y tres estampas de la primera edicion, Las doce llamadas ineditas, se reproducen conjuntamente por vez primera, acompanadas de un texto del profesor Enrique Lafuente Ferrari de la Scademia de San Fernando. Barcelona, Gustavo Gili Ed. 1974, cm.46x36,5, formato albo. pp.106 ill. legatura editoriale in tutta tela, copertina figurata, sopracoperta in acetato. 8425208025

A cura di Francesca Cagianelli e Paolo Bassano. Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale 2024, cm.17x24, pp.80, 79 illustrazioni a colori. brossura copertina figurata. Il volume indaga, con dovizia di documentazione inedita proveniente dagli Archivi di Luciana Bartolini e Luigi Servolini, il sodalizio culturale ed estetico instauratosi tra gli anni venti e trenta tra Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 febbraio 1892 - Roma, 16 maggio 1963), l'editore tipografo Cesare Ratta e lo xilografo livornese Luigi Servolini. In parallelo alla comparsa della ponderosa sequenza editoriale dedicata da Ratta alla rinascita del Bianco e Nero in Italia con la pubblicazione della monografia intitolata nel 1928 alle acqueforti inedite di Luigi Bartolini, seguita dai tre volumi intitolati agli Acquafortisti italiani, si snodano le tappe fondamentali dell'ascesa dell'artista fra i massimi protagonisti dell'incisione del Novecento. Ed è proprio la consapevolezza nutrita da Bartolini riguardo al proprio primato che accompagna il percorso stilistico delle tre sezioni del volume, intitolate rispettivamente alla produzione dell'artista dagli esordi fino alla poetica degli anni venti, all'epoca cioè del sogno dell'avventura editoriale che dalle imprese di Ratta sfocia all'officina di Vallecchi; quindi alla maturità stilistica degli anni trenta, quando la definizione di un geroglifico tanto originale e immediato da costituire nell'immaginario critico "una specie di telegrafia poetica" conquista definitivamente le platee espositive nazionali. A coronamento di tali riflessioni corre la sezione dedicata a una scelta ragionata di quegli acquafortisti italiani che, a fianco di Bartolini, e grazie al sostegno promozionale dell'editore bolognese, riuscirono a conquistare una stagione di effettiva visibilità.

Roma, Vivarelli 1984, cm.25x17, formato albo. pp.circa 100, con le riproduzioni delle tavole. brossura sopracoperta figurata. Rist.anast.dell'ediz.di Roma,Pagliarini 1758.