Persepoli. Prestiti d'arte tra Grecia e Persia.

Traduz. Roberta Ferrando. Santarcangelo di Romagna. KeyBook/Rusconi Ed. 2001, cm.24,5x31, pp.221, num.figg.bn.ft. legatura ed. sopracop.fig.a col.

Ediz. italiana, spagnola e portoghese. Koln, Taschen 2011, cm.20,5x27, pp.224, centinaia di figg.a col.nt. legatura ed.cop.fig.a col. Coll.Ad 25. Un viaggio virtuale attraverso l'architettura dell'antica Grecia, dal mausoleo di Alicarnasso alla porta dei leoni di Micene. Come affermò l'archeologo Johann Joachim Winckelmann la bellezza della cultura greca risiede nella sue semplicità e nelle mirabili proporzioni.

Prefazione di Vladimir Kaspè. Istituto Editoriale Italiano Edizione del Parnaso 1968, cm.21x21, pp.190, num.figg.bn.nt. legatura editoriale, copertina figurata. Coll.Architettura Universale.

Vslokuvat Mitsuo Nitta. Helsinki Kustannusosakeyhtio Tammi 1994, cm.28x40, pp.278 ill.col. hardcover clothbound.

Roma, De Luca Ed. 1958, cm.17x24, pp.126, 73 ill.in tavv.bn.nt. brossura sopracop.fig.a col. (tracce di umidità nt.e alla cop.).

Traduzione di Luciana Cisbani. Milano, Adelphi 2007, cm.15x22, pp.155, brossura cop.fi.g a col.con bandelle. Coll.Gli Adelphi,512. Era stato un uomo molto potente. Per molti, moltissimi anni. La sua carriera politica lo aveva portato a un passo dal diventare Presidente della Repubblica. Adesso, vecchio e malato, era una sorta di monumento vivente, e in tutte le redazioni dei giornali (di questo lui era certo) i "coccodrilli" dovevano essere già pronti da tempo. Eppure, da quando si era ritirato sulla costa normanna, dopo la caduta del suo ultimo governo e la sincope che lo aveva colpito, il presidente sapeva di essere strettamente sorvegliato. Non solo da quelli che lui chiamava i suoi cani da guardia - gli ispettori che si davano il cambio davanti a casa sua dietro preciso incarico del ministero degli Interni -, ma anche dall'infermiera che lo curava, dalla segretaria, e dal fedele autista. Gli stessi (e pure di questo era quasi certo) che frugavano con accanimento fra i suoi libri e le sue carte - soprattutto dal giorno in cui aveva detto a un giornalista di aver cominciato a scrivere le sue memorie "non ufficiali". Qualcuno, evidentemente, lo considerava ancora pericoloso. Ma chi? Magari uno che era stato, a venticinque anni, il suo timido, devoto segretario particolare, e che adesso stava per diventare primo ministro; uno che lui, l'anziano presidente, era certo di tenere in pugno: perché conservava, nascosta fra le pagine di un libro, una lettera, oltremodo compromettente. Era quella che tutti cercavano? O le sue minacciate memorie? Ma in fondo, poi, che importanza aveva ormai tutto questo?

Con un saggio su Colombo di Gianni Spallone. Cassino, Ed. Garigliano 2002, cm.14x20,5, pp.195, brossura. Coll.Saggistica.

Sous la direction de Hervé Brunon et Denis Ribouillault. Firenze, Olschki Ed. 2016, cm 17 x 24, viii-374 pp. con 117 figg. n.t. e 30 tavv. f.t.a colori., brossura Giardini e paesaggio,47. Testo in Multi. Questo volume riccamente illustrato raccoglie una serie di studi che trattano le complesse procedure di traslazione del passaggio dalla pittura al giardino, dal Rinascimento a oggi. La presenza ricorrente di immagini dipinte che partecipano alla semantica dello spazio riflette l’affinità tra le due arti, che sembrano giungere al loro culmine nel XVIII secolo con l’idea che si debbanno trarre direttamente dai dipinti paesaggistici alcuni principi dell’arte di formare giardini – anche se quest’ultima rimane agli occhi dei suoi teorici «superiore all’arte della pittura paesaggista, quanto la realtà rispetto alla rappresentazione». Come, più generalmente, la pittura può essere un modello per il giardino? Innanzitutto il giardiniere condivide con il pittore un certo numero di competenze tecniche; su questi legami pragmatici si innestano relazioni estetiche favorite dalla mediazione con la scenografia, la poesia o la fotografia, anche determinate da paradigmi comuni, come la prospettiva. I diversi contributi aprono una riflessione sulle nozioni di rappresentazione, trasposizione e intermedialità, e aiutano a comprendere meglio il ruolo della pittura nella concessione stessa di paesaggio.