La lettera scarlatta.

A cura di Benedetta Bini. Pordenone, Ediz.Studio Tesi 1991, cm.14x23, pp.XXVII,426, brossura sopracop.fig.a col. Coll.Il Flauto Magico,24.

Introduz.di Carlo Pagetti, traduz.di Gianna Lonza. Milano, Garzanti Ed. 1999, cm.11x18, pp.XXXVI,252, brossura cop.fig.a col. Coll.I Grandi Libri. La vicenda si svolge nella Boston puritana del sec. XVII. Hester Prinne ha preceduto nel Massachusetts il marito, un anziano scienziato, e ha avuto una figlia, Pearl, da una relazione illegittima. Viene messa alla gogna e condannata a portare sul petto la lettera A (adultera), ritagliata "in un bel panno scarlatto". Rifiuta di dire il nome del suo amante, ma il marito, sotto falso nome, si mette alla ricerca dell'uomo. Riesce a scoprirlo: è il giovane revederendo Dimmesdale, che soffre moltissimo, ma, per orgoglio, non vuole confessare. Pressato dal marito di Hester alla fine confessa pub- blicamente la sua colpa, ma stroncato dall'emozione, muore.

A cura Augusta Guidetti. Torino, Unione Tipografico Editrice Torinese 1935, cm.14,5x18,5, pp.252, legatura editoriale. Collana di Taduzioni I Grandi Scrittori Stranieri diretta da Arturo Farinelli.

Traduzione di Fausto Maria Martini. Verona, A.Mondadori Editore 1971, cm.10x17, pp.304, ritratto in antiporta protetto da velina. legatura editoriale in tutta tela verde. Coll.Biblioteca Romantica,8.

A cura di Eugenio Ragni. Roma, Salerno Ed. 1971, cm.16x24, pp.XXXVIII,428, legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta. Coll.I Novellieri italiani,25.

A cura di Matilde Tirelli Carli. Presentaz.di Cinzio Violante. Roma, Ediz.di Storia e Letteratura 1969, cm.18x25, pp.XXII,1280, brossura intonso. Coll.Thesaurus Ecclesiarum Italiae,VII,4.

Firenze, Libreria Salvemini 2021, cm.13x20, pp.54, brossura copertina figurata.

Milano, Rizzoli 2016, cm.15x22, pp.458, legatura editoriale cartonata con sopracoperta figurata a colori. Collana Saggi Stranieri. Per i viaggiatori che si fermavano sul bordo della strada a sbirciare i fiori o che allungavano il collo dai finestrini del treno per scorgere un angolo dello stagno, il giardino di Monet a Giverny era una visione paradisiaca. "Un Paradiso dove, all'ombra di alcuni alberi, i fiori variopinti giocano sul prato illuminati dal sole che filtra a chiazze tra le fronde mosse dalla brezza" scrisse un giornalista. Eppure quel luogo ameno era lo stesso in cui Monet, lottando con le sue tele, contemplava quello che il suo primo critico definì "il nulla insondabile": le ninfee - "silenti e misteriose più di ogni altro fiore" - ossessione decennale di un artista che inseguiva il sogno della forma e del colore fin quasi all'autodistruzione. "Ho intrapreso qualcosa di impossibile. Non dormo più per colpa loro", confessò Monet al suo amico Georges Clemenceau. Ma dietro ogni fiore c'è forse una donna? Una donna inaccessibile, proibita? Ross King ricostruisce lo scenario che fa da sfondo al "folle incantamento" di Monet e alla realizzazione di questi dipinti sfuggenti e misteriosi, in cui - forse più che in ogni altra opera dell'impressionismo - possiamo scorgere la scintilla della modernità.