I draghi della stella perduta. La guerra delle anime. DragonLance: 2.

Milano, Armenia Ed. 2001, cm.15x21,5, pp.394, brossura cop.fig.a col. Coll.Starshield. Nessuno sa con precisione se il Manto di Kendis-Dai esiste davvero; la leggenda vuole che chiunque lo indossi riceva in dono sapienza e verità assolute. Merinda Neskat dell'Omnet è determinata a trovarlo, ma sfortunatamente viene a scoprire che il buon esito della sua impresa è legato allo sconcertante equipaggio di un'astronave perduta guidata dall'inetto capitano Jeremy Griffith, che, in un modo o nell'altro, si ritrova a seguire Merinda nella sua pericolosa corsa contro il tempo.

Traduzione di Chiara Arnone. Milano, Armenia Ed. 2001, cm.15x22, pp.526, brossura cop.fig.a col. Coll.Fantasy. Sono trascorsi ormai cinquant'anni dalla terribile Guerra del Caos, che ha costretto le divinità all'abbandono di Krynn. I dragoni, crudeli e potenti, esercitano un serrato controllo su Ansalon, spartendosi tra loro il dominio del continente e assoggettando a pesanti tributi il popolo che hanno reso schiavo.

Poesie di Michael Williams. Illustraz.di copertina di di Larry Elmore. Disegni nel testo di Valerie Valusek. Armenia 1989, cm.15x22, pp.409, brossura cop.fig.a col. L'imponente montagna si è abbattuta su Krynn e gli dei hanno distrutto il Tempio di Istar. È trascorso un secolo ormai e il continente di Ansalon è una landa desolata i cui poveri abitanti lottano tenacemente per la sopravvivenza, avversati dalla peste, dalla carestia e da una guerra spietata. Fuggito dalla predestinata città di Istar, Raistlin, il mago dai poteri straordinari, attua un incantesimo per esiliare il fratello gemello Caramon e la stupenda chierica Crysania in un'epoca del futuro. E intanto, nella Torre della Stregoneria, si accinge a predisporre un piano per abbattere il Portale e sfidare a morte la Regina Nera. Ma, uno alla volta, i piani di Raistlin vengono scoperti.

A cura di G.Dillon, A.Godoli, A.Natali, E.Neri Lusanna, A.Petrioli Tofani, C.Sisi. Introduz.di A. Petrioli Tofani. Firenze, Olschki Ed. 1985, cm.17x23,5, pp.XVI,112, 155 ill.bn.ft. brossura Coll.Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi. Cataloghi,62.

Coll.diretta da B.Zevi. Torino, Testo e Immagine 1998, cm.12x19, pp.93, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. brossura cop.fig.a col. Coll.Univ.di Architettura. Gli Architetti,52.

A cura di C. Malandrino. Firenze, Olschki Ed. 1998, cm.17x24, lxxx-344 pp., Coll. Fondazione Luigi Einaudi. Torino. Quella 'americana' rappresenta la parte più cospicua del carteggio intercorso tra Luigi Sturzo e Mario Einaudi dagli anni ’20 agli anni 50, particolarmente denso e significativo sotto il profilo storico-politico (con analisi e giudizi innovativi su questi The 'American' part is the most conspicuous of the correspondence between Luigi Sturzo and Mario Einaudi during 1920 and 1950, particularly dense and significant from an historical-political and scientific point of view during 'the exile within the exile'

Firenze, Edizioni Polistampa 2006, cm.22x21 (oblungo), pp.96, 83 tavv. a col. nt., bt., cop. fig. a col. con bandelle. È il catalogo della mostra tenutasi a Fiesole (Museo Civico Archeologico Teatro Romano) dal 16 dicembre 2006 all'8 gennaio 2007 e riproduce a colori tutti gli 82 acrilici su tela lì esposti. La pittura di Goggioli nasce dall'assimilazione critica di molte fonti: da Seurat, dal tocco magico, rivelatore di un universo ancora in parte inesplorato, da Ensor, neutralizzato nei suoi umori più corrosivi, dai maestri quattro e cinquecenteschi. In alcuni casi la fonte è rivelata, in modo da rendere esplicito il sottile gioco di allusioni operato dal pittore; più spesso, invece, resta celata in modo da rendere ancora più godibile la sciarada offerta ai nostri occhi. L'universo dipinto dall'artista è fatto di bambole, pompieri e soldatini, disaccorti automobilisti, ciclisti e personaggi vari, tutti rigorosamente di latta, ritratti con una tecnica precisa e raffinata. Per Goggioli il destinatario naturale delle sue opere è l'anima infantile residuale che continua a vivere negli uomini, anche una volta che sono diventati adulti. Egli ha imparato a giocare il gioco dell'arte, ha ironia per mischiare serio e faceto, ha mestiere per variare i temi di una pittura nella quale i giocattoli convivono con la memoria dei capolavori del passato. Tutti i suoi quadri, con il timbro della piacevolezza, nascondono spesso critiche al mondo contemporaneo, alla politica, oppure riflettono, con pacatezza tutt'altro che imbelle, sulla condizione dell'uomo e dell'arte.