Arte Disegno

A cura di Keith Andrews. Traduz.di A. Petrioli Tofani. Firenze, Olschki 1988, cm.17x24, pp.78, 95 ill.bn.ft. brossura Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi.

Modena, Palazzo Santa Margherita, 24/5-12/7/1998. Testo e cura di Herfried Thaler. Milano, Electa Ed. 1998, cm.17x22,5, pp.232, 128 figg.a col.in tavv.nt. brossura cop.fig.con bandelle.

In occasione delle celebrazioni del centenario della nascita di Michelangelo Buonarroti e della morte di Giorgio Vasari. Firenze, 20/12/1975-20/1/1976. Firenze, Accademia delle Arti del Disegno 1976, cm.17,5x25, pp.X,175, centinaia di ill.e tavv.bn.nt. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta.

Cosenza, Palazzo Arnone, 10/5/2003-31/8/2003. A cura di Nella Mari. Milano, Silvana Ed.- Arthemisia 2003, cm.23x28, pp.143, num.ill.e tavv.bn.nt. brossura cop.fig. [volume nuovo] L’esposizione, curata da Nella Mari, presenta, per la prima volta al grande pubblico, la raccolta costituita da sessantacinque opere grafiche di Umberto Boccioni: disegni eseguiti a matita, penna, china, pastelli colorati, acquerelli oltre che incisioni ad acquaforte e a puntasecca. I disegni e le incisioni acquisite nel 1996 al Patrimonio dello Stato e ora di proprietà della Galleria Nazionale di Palazzo Arnone, provengono dalla Collezione Lydia Winston Malbin, americana che le acquistò dalla sorella dell’artista, Raffaella. Una raccolta che rappresenta un “unicum” in Italia e nel mondo. La collezione originale comprendeva centoventi opere grafiche e in mostra, per ricostruire idealmente l’intera raccolta, vi sono le riproduzioni fotografiche di quelle mancanti . Le opere sono tutte firmate o siglate e coprono un arco temporale che va dal 1906, con il disegno Tegole, al 1915, con l’acquerello Silvia, e documentano, pertanto, l’evoluzione artistica del pittore, dall’esperienza pre-futurista al periodo di piena maturità della sua arte. Le opere degli anni 1908-1909 costituiscono il nucleo più cospicuo della collezione, presentano studi anatomici e di figure, paesaggi e architetture oltre a studi preparatori per dipinti. Del 1907 è un’eccezionale puntasecca raffigurante Gisella e sempre nel 1907 si colloca l’acquaforte raffigurante La madre con l’uncinetto, che rimanda, specie nell’inquadratura ‘fotografica’, alla pittura di Giacomo Balla. Del 1908 sono invece gli studi preparatori per figure femminili sedute: Figura seduta e Giovane donna che legge, eseguiti per il dipinto Donna che legge (o La cucitrice) in collezione privata a Milano. Questi disegni costituiscono, come sostiene Boccioni nel suo taccuino, uno studio tramite la proposizione del medesimo soggetto. Dello stesso periodo sono gli studi per Contadini al lavoro e Campagna lombarda che sono tra i capolavori venduti da Boccioni a Gabriele Chiattone e che sono attualmente custoditi nel Museo Civico di Belle Arti di Lugano. Del 1911 sono infine i disegni preparatori per il dipinto La risata, custodito nel Museum of Modern Art di New York, magnifico esempio di opera futurista, e il bellissimo dipinto, l’Autoritratto, acquistato nel 1992 dal Ministero per i Beni e le Attivita Culturali per la Galleria Nazionale di Cosenza.

Revisione di R.Todros. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 1990, cm.25,5x35, pp.85, centinaia di ill.in bn.in tavv.ft., brossura Stato di nuovo. Coll.Indici e Cataloghi. Disegni delle Biblioteche Italiane.

Palermo, Galleria L'Affiche, aprile 2005. Disegni di Andrea Rauch. Testi di Ippolita Douglas Scotti di Vigoleno. Palermo-Firenze, L'Affiche - Polistampa 2005, cm.17,5x17,5, pp.n.n.(26), 11 tavv. a col.nt., legatura ed.cartonata, piatti figg. a colori.

Intr.di G.Savioli. Ferrara, Liberty House 1993, cm.17x24,5, pp.93, num.ill.e tavv.bn.nt. brossura cop.fig.

Faella, Prìncipi & Principi 2011, un folder contenente un foglio di presentazione cm.21x29,7, 8 tavv.sciolte a col., brossura cop.del folder con piatto fig.a col. [allo stato di nuovo] Coll.Folder d'Artista, realizzata per conto del Museo della Grafica, Pisa, Palazzo Lanfranchi. Ediz.limitata non distribuita in libreria. Pinocchio è un libro corrusco e infero, nient’affatto rassicurante e Mattotti ne afferra il nucleo sotterraneo di formicolante inquietudine. La pioggia, il freddo, la fame, il fango, tutto ci racconta di una difficoltà di vivere faticosa ed estrema. Nei disegni di Mattotti tutto diventa volume, acquista peso e sostanza. I personaggi si fondono nel paesaggio, oppure se ne sollevano, ma il gioco delle ombre, dei movimenti, dei corpi, tende a creare un tutt’uno di grande spessore.Sembrano sempre uscire, quei personaggi, dal buio di un foglio nero, oppure dall’inverno montanaro da cui quel burattino (un pezzo di legno da catasta, ricordate!), arriva inopinatamente.

A cura di Terisio Pignatti. Collaboraz.di Filippo Pedrocco. Vicenza, Neri Pozza Ed. 1987, cm.20x25, pp.189, centinaia di ill.e tavv.bn.nt. brossura sopracop.fig. Coll.Cataloghi di Raccolte d'Arte. Nuova serie,20.

Traduzione di Alvar Gonzalez Palacios. Milano, Bompiani Ed. 1966, cm.23x24, pp.124, 6 ill.bn.nt., 90 tavv.a col.nt., legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col. Coll.I Maestri del Disegno.

Milano, Olivetti Ed. 1992, cm.21x27, pp.173, num.ill.e tavv.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col. Coll.Quaderni Puteani,3.

Translated by Alice Denesova. London, Paul Hamlyn Ed. 1963, cm.24x31, pp.32, 55 tavv.appl.bn.e col.protette da veline ft legatura ed.in tutta tela, Testo in inglese.

A cura di A.Cipriani, E.Valeriani. Con un saggio di O.Michel. Roma, Ediz.Quasar 1988-99, 2 voll. cm.24,5x29, pp.197,252,centinaia di disegni nt. legature editoriali in tutta tela, dorature ai piatti ant.e dorsi.

della pittura, scultura e architettura; ma anche di altre altre arti a quelle subordinate, e che abbiano per fondamento il disegno, con la notizia de' nomi e qualità dele gioie e metalli, pietre dure, marmi, pietre tenere e sassi, legnami, colori, strumenti ed ogn'altra materia che servir possa tanto alla costruzione di edificj e loro ornato, quanto alla stessa pittura e scultura. Con nota critica di S.Parodi. Il primo lessico tecnico relativo alle arti. Firenze, S.P.E.S. Studio per Edizioni Scelte 1985, cm.20,5x28,5, pp.188+XXXIII, brossura Ristampa della prima Edizione, Firenze,1681.