Arte Miniature

In collaborazione con la British Library. Milano, Centro Tibaldi 1997, cm.24x30, pp.111, 99 figg.e tavv.a col.nt. legatura ed. sopraccop.fig.a col. Drawing on the wealth of medical illustration to be found in medieval manuscripts, Peter Murray Jones traces the history of medieval medicine, the artistic traditions which shaped its depiction and the changing attitudes and beliefs of both medical and artistic practitioners. This beautifully produced book is a revised, colour-illustrated version of the long out-of-print Medieval Medical Miniatures first published by The British Library in 1984. Some of the manuscripts illustrated are famous because of the quality of their design and splendour of illumination, but most medical illustration was not work of such refinement and consequently has been largely ignored by historians of art. For the historian of medicine, however, these ordinary manuscripts are just as interesting as the select few because they tell so much of what it must have been like to study and practise the healing arts in medieval times, as well as providing evidence of the changing role of the book in medicine. The colour reproductions presented here reveal the extraordinary range and diversity in subject-matter and style of these illustrations. Peter Murray Jones provides the context, considering each picture as an integral part of the manuscript in which it is found, and interpreting it as a document of medical history.

Con un proemio di Italo Tavolato ed uno studio critico di Sattar Kheiri. Roma, Edizioni di Valori Plastici s.d. (anni '20), cm.18,5x25,5, pp.20+48 tavv.in bn.ft., legatura ed.carton. con qualche segno d'uso. Coll. La Civiltà Artistica, Serie prima, vol.I.

Prefazione di Francois Avril. Modena, Franco Cosimo Panini 2006, cm.24x31, pp.384 ill.a colori. legatura ed.soprac.fig.a col. Coll.La Miniatura. Nonostante l'importanza del soggiorno avignonese dei papi nel quadro della storia dell'arte del Medioevo, la produzione di libri miniati ad Avignone è stata per lungo tempo un tema sostanzialmente trascurato dagli studi di storia della miniatura. Quanto mai opportuna giunge quindi, ad opera di una giovane studiosa specializzata, questa prima, esauriente ricostruzione della scuola di miniatura attiva ad Avignone negli anni in cui la città fu sede del papato. Una ricognizione a tutto campo, riccamente illustrata, di una produzione di codici miniati di elevato spessore qualitativo, ascrivibile a una serie di artisti legati principalmente alla committenza pontificia. L'identificazione di numerosi codici inediti ha portato sia alla scoperta di opere di straordinaria importanza, sia al reperimento di esemplari di livello più corrente, ugualmente fondamentali per ricostruire il tessuto connettivo della produzione. Maestri e opere di fondamentale importanza per la storia della miniatura gotica ritrovano così in questo studio una loro compiuta fisionomia e una precisa collocazione storico-critica, supportata, in appendice, dall'elenco di tutti i manoscritti di cui la studiosa certifica la fattura avignonese.

Riproduzione integrale dei 309 fogli rimasti+ vol.di commento all'ediz.in facsimile del Codice Vat.Lat.3867 a cura di I.Lana. Milano, Jaca Book Ed. 1985-1986, 2 voll. cm.17x24,5, 309 carte di riproduz.bn.+ pp.215 di commentario. legature editoriali in tutta tela in cofanetto con piatto ant.figurato a col. Coll.Jaca Book Codici.

Saggi di Simonetta Castronovo, Lavinia M.Galli Michero, Francesca Quasimodo, Ada Quazza, Elena Ragusa, Elena Rossetti Brezzi, Giovanna Saroni, Arianna Semenzato. Torino, Cassa di Risparmio di Torino 1997, cm.24x30, pp.392, centinaia di ill.e tavv.in bn.e a col.nt., legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig.a col., custodia. [copia allo stato di nuovo] Coll.Arte in Piemonte,11.

Con uno scritto di Luciano Bellosi. Milano, Abscondita 2020, cm.13x22, pp.164, ill.bn.e a colori. brossura copertina figurata a colori. Coll.Carte d'Artisti,187. "I fogli delle «Très Riches Heures» di Chantilly miniati dai fratelli Limbourg si caratterizzano per una preziosità incredibile, come se il libro fosse uno scrigno di gioielli, tanto scintillano gli ornati d'oro e i colori scelti fra le tonalità più vivide e primaverili di azzurri lapislazzuli, di rosa, di verdi, di violetti. Tutto è grazioso e pittoresco insieme. Qualcuno potrà considerare sacrilego guardare al Calendario delle «Très Riches Heures» di Chantilly come a un documento della moda e del costume; eppure non c'è dubbio che una parte del fascino straordinario di fogli come quelli di Gennaio, Aprile, Maggio o Agosto si deve anche alla moda. Una moda che è del resto in stretta simbiosi con gli ideali figurativi del momento: si pensi a quanto il gusto per la calligrafia, così diffuso negli anni del gotico estremo, si esalti in quelle vesti lunghe, leggere e ridondanti di pieghe o nella silhouette di una figura in profilo che indossi l'abito con l'alto colletto a campanula". (Dallo scritto di Luciano Bellosi)

Milano, Banco Ambrosiano 1978, cm.24x31, pp.178, 54 tavv.bn.e a col.nt. legatura ed.in tutta tela. Coll.Fontes Ambrosiani in Lucem editi cura et studio Bibliothecae Ambrosianae,LIX.

Saggi di François Avril, Marco Buonocore, Giorgio Brugnoli, Antonio Giuliano, Giovanna Lazzi, Silvia Maddalo, Luisa Miglio, Massimo Miglio, Giulia Orofino e Claudia Villa. Roma, Musei Vaticani 9/10/1996-19/471997. A cura di Marco Buonocore. Roma, F.lli Palombi- Rose SRL 1997, cm.24x33, pp.XXIV-600, 550 figg.a col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori.

Prefazione di Giordana Mariani Canova. Traduzione di Luciana Mariani. Modena, Panini 2003, cm.24,5x31,5, pp.267, 247 ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.soprac.fig.a colori. Coll.La Miniatura. Il volume prende in esame la figura del miniatore intesa non tanto sotto il profilo storico-artistico, quanto sotto l'aspetto sociale, organizzativo e tecnico produttivo. In particolare l'autore analizza le fonti di cui disponiamo per attingere informazioni riguardo alla collocazione storico-sociale del miniatore. Passa quindi a studiare i materiali e gli strumenti di cui disponeva nell'espletamento del suo lavoro, nonché le istruzioni ricevute o trasmesse dai committenti riguardo al soggetto e al posizionamento delle miniature. Il volume si conclude con una disamina delle fonti visive da cui il miniatore attingeva il proprio repertorio illustrativo.