Letteratura italiana saggi e critica

Firenze, Olschki Ed. 2006, cm.14,5x20,5, pp.210, brossura. Coll. Saggi di «Lettere italiane», 63. La tesi è che Manzoni intenda trasformare i dualismi oppositivi da cui parte (sentire/meditare, passione/ragione, giudizio/complicità, essere/dover essere, autore/lettore, ecc.) in una unità di livello più alto, raggiunta proprio attraverso la collaborazi The theory is that Manzoni intends to transform the opposing dualisms from which he starts (feeling/thinking, passion/reason, judgement/complicity, being/having to be, author/reader, etc.) into a higher level unity, reached exactly through the dialectical

Firenze, Olschki Ed. 1992, cm.17x24, pp.218, brossura Coll. Biblioteca della «Rivista di storia e letteratura religiosa» - Studi, 5. (segnatura alla prima di copertina).

Firenze, Olschki Ed. 1988, cm.17x24, pp.176, brossura Coll. Biblioteca di «Lettere italiane» - Studi e testi, 36.

A cura di G. Cacho Millet. Firenze, Olschki Ed. 2000, cm.17x24, pp.XVIII-242, 4 tavv.ft. 91 figg.nt. brossura soprac.fig.a col. Coll.Cultura e Memoria, 16. Gli autografi che qui si raccolgono, spersi in diversi fondi, archivi e biblioteche d’Italia, anticipano, fanno parte o rappresentano un epilogo ai «Canti Orfici», il solo libro scritto dal poeta, edito nel 1914. I documenti sono stati rigorosamente ordini. The autographs collected here, dispersed in various Italian funds, archives and libraries anticipate, are part of and represent an epilogue to «Canti Orfici», the only book that the poet wrote, published in 1914. The documents have been rigorously put int

Recanati, 16-19 novembre 1987. Firenze, Olschki Ed. 1991, cm.18x25,5, pp.XXX,490, Coll. Centro nazionale di studi leopardiani - Atti di Convegni.

Firenze, Olschki Ed. 1994, cm.18x25,5, pp.202, brossura Coll. Biblioteca dell'«Archivum Romanicum» - Serie II: Linguistica, 49.

Firenze, Olschki Ed. 2000, cm.17x24, pp.XXIV,352, brossura Coll. Accademia toscana di scienze e lettere «La Colombaria» - Serie Studi, 189. Dall’analisi del Barberiniano lat. 4036, il manoscritto della poesia perugina trecentesca, emerge la straordinarietà di questa esperienza nel panorama del secolo. Organizzato come un vero e proprio 'instant book', il manoscritto permette di rileggere quel From the analysis of Barberini’s lat. 4036, the manuscript of fourteenth century poetry from Perugia, the extraordinary nature of this experience clearly stands out from the rest of the poetry of the century. The manuscript, organised much like an instant

Firenze, Olschki Ed. 1996, cm.17x24, pp.V,340, 72 riproduzioni di autografi nel testo, brossura, sovraccop.fig.a col. Coll.Biblioteca di «Lettere Italiane». Studi e Testi,52. Il volume propone per la prima volta una chiave di lettura delle carte conservate al Vittoriale. L'apparente disordine con il quale si presentano allo studioso è in realtà l''ordine', predisposto dall'archivista d'eccezione che è lo stesso d'Annunzio. Ecc For the first time a key is provided to the reading of documents and papers conserved at the «Vittoriale». What appears initially as disorder to the scholar is in fact the 'order' chosen by this exceptional archivist: d'Annunzio himself. Unpublished and u

Firenze, 19-21 ottobre 2000. A cura di Gino Tellini, Roberta Turchi. Firenze, Olschki Ed. 2002, 2 voll. cm.17x24, pp.833 complessive, 11 figg.nt.e 14 tavv.ft. di cui 10 a colori., brossura sopracopp.figg.a col. Coll.Fondazione Carlo Marchi. Quaderni,13. Atti del convegno promosso dal Dipartimento di italianistica di Firenze nell’ambito delle manifestazioni proposte dal Comitato nazionale per le celebrazioni di Vittorio Alfieri (1999-2003). Dalla particolare prospettiva dell’area toscana e della sua tradi Proceedings of the conference promoted by the Department of Italianistics of Florence in the ambit of exhibitions proposed by the National Committee for Vittorio Alfieri celebrations (1999-2003). Given the particular attitude of the Tuscan area and its tr

Firenze, Olschki Ed. 2005, cm.17x24, pp.224, brossura Coll.Polinnia,14.

Firenze, Olschki Ed. 1980, cm.18x25,5, pp.180, brossura Coll.Biblioteca dell'«Archivum Romanicum". Serie I - Storia, Letteratura, Paleografia,155.

A cura di Giuseppe Savoca. Firenze, Olschki 2005, cm.17x24, pp.184, brossura Coll.Polinnia, 9.

Firenze, Olschki 1987, 2 voll. 17x24, pp.LV,1066, compl. brossura Coll.Strumenti di Lessicografia Letteraria Italiana.

A cura di Monica Farneti. Firenze, Olschki 1995, cm.18x25,5, pp.246, 4 figg.bn.ft. brossura soprac.fig.a col. Bibl.dell'Archivum Romanicum.

Con una premessa di G.Luti. Saggio introd.di M.Biondi. Firenze, Olschki 1995, cm.22x31, pp.XL,182, legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col. Coll.Studi della Fondaz.Carlo Marchi.

Bologna, CLUEB 2002, cm.13,5x21, pp.147, brossura. Coll. LEXIS-BIblioteca delle lettere,15.

A cura di Michela Graziani e Salomé Vuelta García. Firenze, Olschki Ed. 2021, cm 17 x 24, viii-90 pp., brossura Biblioteca dell''«Archivum Romanicum». Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia,509. La domanda «Chi è l’autore?» per secoli ha significato una richiesta o annunciato un’indagine circa l’identità delle persone reali a cui ricondurre la creazione e la composizione di scritti, particolarmente di quelli apparsi o tramandati anonimi o sotto pseudonimi o di dubbia attribuzione per diversi motivi. Sul finire degli anni sessanta del secolo scorso, la domanda, nel suo significato tradizionale o addirittura in assoluto, venne posta in crisi da Barthes e Foucault. I saggi riuniti nel presente volume si muovono in un ambito diverso, anche se si dispiegano sul fondamento di tali attitudini critiche. Alle autrici non importano prioritariamente né l’intransitività della scrittura letteraria né le determinazioni della funzione-autore, quanto le complessità autoriali, avvincenti e perfino sgomentanti, che ruotano attorno a una selezione di testi teatrali e letterari di epoca moderna, che le studiose si impegnano a dipanare con tutti i mezzi possibili: verifiche riguardanti vite degli scrittori e circostanze storiche, esami di aspetti contenutistici e stilistici delle opere, valutazione della tradizione biobibliografica e critica.

Firenze, Olschki Ed. 2020, cm 17 x 24, x-260 pp., brossura Biblioteca dell''«Archivum Romanicum». Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia,507. Raffaele Urraro ha ricostruito un complesso “romanzo familiare” al centro del quale si colloca la figura di Pierfrancesco Leopardi, il fratello più giovane di Giacomo, che “fu il solo che diede proseguimento alla famiglia”, come si afferma nella prefazione del libro. La sua personalità, piuttosto complessa, la sua vita agitata e spesso controversa, e il ruolo esercitato in seno alla famiglia, hanno spinto l’autore a dedicargli una ricerca che contribuisce a una migliore conoscenza di tutti gli altri componenti di Casa Leopardi (i genitori e i fratelli Giacomo, Carlo e Paolina) e di alcuni aspetti dei codici comportamentali in essa vigenti. Ma, ovviamente, al centro dell’indagine sono collocati Pierfrancesco e i componenti della sua famiglia: la moglie, Cleofe Ferretti, vero e proprio personaggio tragico, colta dall’autore nel suo difficile e drammatico rapporto con la suocera Adelaide Antici, e i figli, in modo particolare Giacomo, che si occupò con grandissimo impegno del recupero e della conservazione dei manoscritti dello zio. Ma la figura del Poeta sembra comunque vegliare sulle vicende dei protagonisti ricostruite dall’autore servendosi di tutta la documentazione allo stato disponibile.

Leonardo Sciascia e il Mediterraneo sud-orientale. A cura di Giovanni Capecchi e Francesca Maria Corrao. Firenze, Olschki Ed. 2021, cm 17 x 24, xx-210 pp. con 16 tavv. f.t. col., brossura Sciascia scrittore europeo. Associazione «Amici di Leonardo Sciascia»,4. Il quarto volume della collana «Sciascia scrittore europeo» ci conduce nel Mediterraneo sud-orientale, attraversando le pagine delle edizioni sciasciane con la lente puntata su questa area geografica e culturale. La ricca quanto mai inattesa produzione di documenti, poco noti o inediti, di traduzioni in arabo, maltese, turco e persiano e di carteggi fino ad oggi dimenticati, ci restituisce uno straordinario patrimonio di letture e contatti significativi, aggiungendo così nuovi tasselli alla biografia umana e intellettuale dell’autore. Questa edizione chiarisce l’importanza che il mondo arabo ha esercitato nella vita e nelle opere di L.S., offrendo un’occasione unica di approfondimento critico e storiografico, fino ad oggi possibile/accessibile solo agli studiosi e ai lettori più attenti. Per la prima volta si presentano al pubblico testimonianze e pagine tradotte in italiano di alcune edizioni di Sciascia pubblicate a Malta e in Turchia, confermando così il carattere di novità e di originalità di questo testo nell’anno in cui si celebra il centenario di Sciascia.

Consolo, il viaggio, l'odeporica. Firenze, Olschki Ed. 2021, cm 17 x 24, xviii-114 pp., brossura Polinnia,32. Il saggio è incentrato su un essenziale e onnipresente nucleo ispiratore della scrittura di Consolo, un significante maggiore riscontrabile in ogni suo romanzo e racconto: il viaggio. Viaggio reale e metaforico, attraversamento della Sicilia e della sua storia, recupero della memoria dei viaggiatori del passato e delle loro opere, allusione al percorso esistenziale ed alle sue prove. L’organizzazione palinsestica dei romanzi consoliani si avvale spesso di citazioni odeporiche e di riferimenti al Grand Tour d’Italie, si interroga sulla possibilità di ritorno alla terra natale e piega a singolare partitura il motivo odissiaco del nóstos. Sono oggetto di questo studio i romanzi dov’è evidente la centralità dei motivi odeporici, in primo luogo Retablo, tra le opere più raffinate e meditate della letteratura italiana del secondo Novecento, e quindi L’olivo e l’olivastro e Lo Spasimo di Palermo.

Firenze, Olschki Ed. 2021, cm 17 x 24, viii-232 pp. con 1 figg. bn. n.t., brossura Polinnia,33. Il libro propone un’interpretazione di Verga che mette in relazione il suo essere cristiano nel privato con la ‘verità’ dei suoi capolavori, da Nedda al Mastro-don Gesualdo e con al centro I Malavoglia. La netta e motivata opposizione alla dominante immagine di uno scrittore ateo e materialista si fonda su una rivisitazione di tutta l’opera, e sulla valorizzazione della religione della e nella famiglia consegnata alle lettere familiari. In queste Verga è il vero autore e protagonista di un secondo romanzo familiare, sotto forma di cronaca della sua famiglia, in cui – come qui viene dimostrato sul piano tematico e linguistico – risiede il nucleo genetico dei Malavoglia. Il riesame puntuale della teoria dell’impersonalità, soprattutto relativamente al pensiero e ai sentimenti dei personaggi malavoglieschi, conferma da una prospettiva critica inedita che lo scrittore si colloca sempre e soltanto dalla parte dei buoni, degli umili e dei vinti. Lo studio filologico della prefazione all’Amante di Gramigna svela una precisa tematica biblica soggiacente al «fiat creatore» che sta al cuore della poetica verghiana. Sottili ma sicure tracce della Genesi e di altri testi della Bibbia vengono messe in luce nell’analisi di Rosso Malpelo, in cui molti hanno visto il trionfo del pessimismo verghiano, mentre in realtà a questo fanciullo che lavora sottoterra Verga fa dire il suo sì alla vita (alla condizione di «vedere in faccia ogni cosa bella o brutta»), attribuendogli il ‘godimento’, la bellezza e la nostalgia della vita all’aria aperta, del cielo azzurro e del verde dei campi. Rosso sceglie di morire ma non muore, scompare. Il suo autore, il suo ‘confratello’ narratore, che per sé pensa di dovere «sparire nella sua opera immortale», gli riserva la gloria del sacrificio e della leggenda.

Nella novena di Alfonso Maria de' Liguori e nei presepi di Antonio Maria Esposito. Introduzione di José Tolentino de Mendonça. Postfazione di Carlo Ossola. Firenze, Olschki Ed. 2020, cm 17 x 24, vi-134 pp. con 16 tavv. f.t. a colori, brossura Alfonso Maria de’ Liguori (1696 - 1787) non è solo il celebre autore delle strofette del Tu scendi dalle stelle, che ancora si cantano nel periodo della ricorrenza del Santo Natale, ma è soprattutto – come nota nella sua illuminata Introduzione il card. José Tolentino de Mendonça – uno dei più profondi scrittori dell’Incarnazione. I Discorsi sulla Novena del Santo Natale, che qui si pubblicano con un accurato apparato delle fonti a cura di Giacomo Jori e Laura Quadri, rivelano un vivace scrittore e – come già segnalò Giovanni Getto e, in tempi più recenti, Jean Delumeau – «un gigante non solo della storia della spiritualità, ma della storia tout court». Accompagnano i testi le Tavole fotografiche di presepi minimi, opera di don Antonio Maria Esposito (1917-2007), conservati presso il Museodivino di Napoli: in una lunga continuità di raccoglimento nell’essenziale e nell’invisibile dell’a?e???p???t??.

Edizione critica e commentata del carteggio (1951-1976). Firenze, Olschki Ed. 2021, cm 17 x 24, xxviii-420 pp. con 2 figg. bn n.t., brossura Istituto di Studi Italiani. Università della Svizzera Italiana. Officina,6. Corre l'anno 1951. A Vicenza il ventunenne Parise esordisce come narratore presso una piccola impresa editoriale. A New York, nel suo penthouse fra i tetti, Prezzolini, professore emerito di Columbia University e già illustre impresario di cultura, legge il volumetto: il suo breve messaggio di lode avvia un’imprevedibile amicizia di lettere «alla distanza di 3000 miglia e di 50 anni d'età». Al saggio monografico che apre il volume seguono l'edizione critica e commentata del carteggio, più tre appendici di testi rari e inediti. Nell’esaminare albori, sviluppo e caratteri di questa «amicizia transoceanica», Pellizzato illumina ampie zone della biografia e dell'opera di entrambi: ne emergono le letture di Parise e le metamorfosi del suo lavoro, la multiforme attività di Prezzolini, la produzione giornalistica di entrambi, in continua tensione fra assonanze e divergenze. Imperniato sul carteggio, il volume esplora inoltre l'attività editoriale di Neri Pozza e Leo Longanesi, i viaggi intercontinentali di uomini e libri, il sistema letterario italiano del secondo Novecento fra copertine, premi e dinamiche della ricezione critica. Due mondi culturali rivivono, lungo un quarto di secolo segnato da mutamenti vertiginosi.

Il Futurismo in Sicilia e l'Etna di Marinetti. Firenze, Olschki Ed. 2020, cm 17 x 24, xvi-288 pp. con 74 figg. bn n.t. e 4 tavv. a colori f.t., brossura Biblioteca dell''«Archivum Romanicum». Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia,497. Il volume propone, da un lato, uno studio delle due più importanti riviste futuriste siciliane “La Balza futurista” e “Haschisch”. Se la “Balza futurista”, «la prima rivista veramente futurista», venne stampata a Ragusa con l’aiuto del poeta Vann’Antò nella tipografia tenuta a battesimo dal “barone dei villani”, Serafino Amabile Guastella, uomo che mai si spostò dall’antica Contea di Modica, "Haschisch" è la rivista dei giovani catanesi che seguirono il comandante D’Annunzio fin dentro la Città di Vita, giovani che, inebriati dalla “festa della rivoluzione”, come nel caso di Salvatore Lo Presti, scapparono letteralmente dalla casa del padre per inseguire un sogno di bellezza. Dall’altro lato c’è Marinetti e il suo rapporto, invece, desiderato con il Padre, un padre corteggiato, immaginato, vaticinato e poi finalmente conosciuto approfonditamente in occasione del Primo Campeggio Etneo, organizzato, nell’agosto del 1925, dal trio visionario composto dall’ingegnere Vismara, dall’imprenditore Mollica Alagona e dal vulcanologo Gaetano Ponte. Un padre che si chiama Etna, già intravisto ai tempi del Re Baldoria, e che accompagnerà il proprio figlio fino ai suoi ultimi giorni, quelli dell’Aeropoema di Gesù.