Letteratura italiana saggi e critica

Roma, Ediz.dell'Ateneo 1964, cm.15x21,5, pp.308, brossura Coll.di Cultura.

Roma Nistri Lischi 1959, cm.18,5x27, pp.118, brossura sopracoperta figurata. Coll.Saggi di Varia Umanità.

Milano, Fratelli Treves 1922, cm.12x19, pp.XI,300, brossura.

Siena, Barbera Editore 2009, cm.14x21, pp.734, brossura copertina figurata a colori. Coll.No limit. Tutti i romanzi e i saggi dello scrittore siciliano spiegati dallo stesso Camilleri e commentati da un giornalista che ha seguito sin dall'inizio l'intera vicenda letteraria dell'autore agrigentino. Una lunga intervista in cui parla non solo dei suoi libri ma anche della sua vita, della sua attività, del mondo che lo circonda e di quello che ha creato: i personaggi, le atmosfere, i contesti e le suggestioni che hanno fatto di Camilleri l'erede di Pirandello e Sciascia, nonché il punto di sintesi della più autentica tradizione siciliana. Un approfondito saggio sull'intera opera dello scrittore: la genesi di Salvo Montalbano, le sue inchieste in una Vigata metafora della Sicilia, i romanzi storici ambientati in un'isola-continente che scrive la propria storia da sé, gli studi che di Camilleri hanno rivelato la vocazione analitica al saggio, questo volume fa il punto sul caso di un autore, accusato di eccesso di successo, che non finisce mai di reiterare il fenomeno.

Roma, Staderini Editore 1947, cm.12x17,5, pp.112, brossura. Prima edizione.

Firenze, Sansoni 1941, cm.14x20, pp.VII-465, brossura Bibl.Sansoniana Critica.

Con brani tratti dall'inedito Il Novantino. Pisa, Ediz.ETS 2002, cm.21x21, pp.72, brossura cop.fig.con bandelle. con testimonianze di Milena Vukotic Roberto Benigni, Aldo Buti, Piero Cudini Leo Gullotta, Eugenio Ragni, Antonio Tabucchi con brani tratti dall’inedito Il Novantino

A cura di Marco Roncalli. Roma, Edizioni di Storia e Letteratura 2001, pp.XL,370,16 tavv.bn.ft. brossura, sopracop.fig.a col.

Prima edizione. Firenze, Vallecchi Ed. 1968, cm.17x24, pp.217, 8 tavv.a col.ft. legatura ed. sopraccop.fig.a col.

Con incisioni in legno di Pietro Parigi. Brescia, Morcelliana 1944, cm.13x19, pp.241,(3), brossura, cop.fig., quasi interamente intonso.

Firenze, Franco Cesati Editore 2002, cm.16x23, pp.161, brossura, cop.fig.a col. Coll.Strumenti di Letteratura Italiana,6. Arrigo Boito è uno degli artisti e divulgatori culturali più importanti dell’Italia a cavallo tra Otto e Novecento. La sua opera primaria è ristretta, ma quasi tutto quello che pubblica a suo nome provoca scandali, crea attese, si orienta al futuro. Se s’include anche la sua opera secondaria, fatta di traduzioni, adattamenti, testi pubblicati senza indicazione d’autore, con pseudonimo e col nome di un collaboratore, la produzione giornalistica, allora si constata subito che Boito non era dispersivo e indolente come sembrerebbe da alcuni luoghi comuni della critica. Questo lavoro non vuole tracciare un quadro generale dell’opera di Boito, bensì presentare alcune sfaccettature di questo scrittore, così poliedrico e sorprendente, attraverso l’analisi di alcuni testi e mettere in evidenza le grandi linee della sua poetica.

In appendice tre variazioni polemiche sullo stesso tema con Alberto Moravia, Alain Robbe Grillet, Carlo Laurenzi e una pagina di Nino Savarese. Urbino, Argalia 1968, cm.14x21, pp.64, brossura con bandelle.

Firenze, Mauro Pagliai Editore 2008, cm.15x21, pp.392, alcune tavv.in bn.nt., brossura, cop.fig.a col.con bandelle. Stato di nuovo. Coll.Cronaca e Storia,1. Chiamata dal fondatore Leonida Rèpaci al ruolo di segretaria (e giurata), Gabriella Sobrino è stata per quarant'anni testimone e protagonista di quello che fu subito definito "il più grande evento culturale dell'estate italiana". Attraverso ben cinque presidenze (dopo Rèpaci, quelle di Sapegno, Villari, Garboli e Siciliano), lei è stata il punto di riferimento in una competizione che ha chiamato sulla scena il gotha intellettuale dell'intero secondo Novecento. "Anima instancabile e memoria storica del Viareggio" come è stata definita da Cesare Garboli, Gabriella Sobrino di questo libro è la voce narrante: non soltanto di moltissime storie di libri e autori ma anche del retroscena di sentimenti e risentimenti, attese e delusioni, manovre editoriali e impuntature di primedonne che lei ha via via registrato da quel suo privilegiato osservatorio.

A cura di Teresa Spignoli. Firenze, Polistampa Ed. 2008, cm.17x24, pp.368, ill.bn.nt. brossura cop.fig. Coll.Il Diaspro. Epistolari, 11. L’arco cronologico (1942-1970) coperto dallo scambio epistolare tra Bigongiari e Ungaretti coincide con un lasso di anni centrali per la storia della letteratura italiana, dei quali condensa i principali temi e dibattiti, osservati dal punto di vista di due protagonisti di quella stagione culturale. Nel succedersi delle lettere la storia privata e la storia pubblica si sovrappongono continuamente l’una all’altra, dando luogo a una fitta trama di relazioni, tra considerazioni attinenti alla contemporaneità sia storica che letteraria e il fare artistico, così come si connota nel laboratorio privato di entrambi gli scrittori. Il carteggio consente di tracciare il ritratto di un’epoca, ricostruendone dall’interno le linee di tensione e sviluppo, ma si colloca anche in una zona molto prossima all’elaborazione artistica propriamente detta, sia per l’intrinseco valore letterario che per la capacità di farsi veicolo e, talvolta, vera e propria sede elaborativa di testi critici e poetici, come accade nel saggio ungarettiano finora inedito Leopardi segreto, o nelle diverse stesure delle poesie Ninnananna e Cantetto senza parole, pubblicati nel volume.

Alessandria, Edizioni dell'Orso 1999, cm.17x24, pp.144, brossura. Coll.Studi e Ricerche. Seconda edizione. Le biografie di Petrarca si sono sempre occupate dei suoi studi giuridici, e quindi delle sue cognizioni di diritto, forse anche perchè distratte da qualche dichiarazione del Poeta d’indifferenza verso quegli studi e per la sua ben nota ostilità per l’ambiente forense. Solo uno studioso, Francesco Lo Parco, tra la fine dell’Ottocento e i primi decenni del Novecento, si occupò ex professo di questo argomento, arrivando a concludere che il Petrarca era completamente ignorante di diritto. Tale conclusione, frutto di gravi fraintendimenti e di opache e incomplete letture, deve avere almeno in parte determinato il giudizio negativo comunemente ripetuto — salvo qualche rara eccezione, come il Billanovich — sulla serietà degli studi giuridici del Poeta, che ha trascinato, come scontata conseguenza, quella sua ignoranza del diritto. Questo lavoro, attraverso una minuziosa analisi delle opere petrarchesche, dimostra, precisando e ampliando l’esame e le conclusioni della prima edizione, la profonda, scientifica conoscenza che il Petrarca ebbe del diritto elaborato dal suo tempo, e quindi delle fonti giuridiche romane che ebbe per le mani fino al termine della sua vita.

Parma, Luigi Battei Librajo Ed. 1880, cm.15x22, pp.XXII,440, rilegatura ed.in mz.tela con angoli, titoli al dorso,

Diretta da Enrico Malato. Roma, Ed.Salerno 2001, cm.18x25, pp.LXXI,1313, num.tavv.bn.e col.ft. legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso, sopracop.fig.a col. Coll.Storia della Letteratura Italiana.

Firenze, Casa Editrice Le Lettere 1989, cm.14x21,5, pp.VIII,366, brossura

Ancona, Puccini 1913, cm.12x17, pp.72 nn.cop.ed.in calcografia,testo riquadrato con un ritr.e num.si ornamenti xilografici. Prima edizione.

Milano, Ricciardi Ed. 1975, cm.15x23, pp.168, brossura Intonso.

Roma, Bonacci Ed. 1985, cm.17x24, pp.558, brossura Coll.Miscellanea di Testi e Saggi.

Roma, Edizioni dell'Ateneo 1981, cm.15x21,5, pp.302, brossura Coll.Nuovi Saggi,77.

Centro Stefano Franscini, Monte Verità, 21-22 maggio 2001. A cura di Raffaello Castagnola e Henny Martinoni. Firenze, Franco Cesati Editore 2002, cm.16x23, pp.269, brossura, cop.fig. Stato di nuovo. Coll.Documenti d'Archivio e di Letteratura Italiana,5.

Pisa, Ediz.ETS 1988, cm.16x24, pp.120, brossura Coll.Università,9. Sezione di Letteratura Italiana,1.