Umberto Boccioni. Incisioni e disegni.

Introduz.di Deoclecio Redig De Campos. Genève, Skira-Fabbri Ed. 1965, cm.27x34, pp.XV-213, 122 tavv.applicate bn.e col. legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig.a col.

A cura di Bruno Sportelli. Milano, 1986, cm.25,5x36, pp.152, legatura ed. sopraccop.fig. Coll.Il Disegno italiano degli Anni Ottanta. Edizione limitata e numerata in 1500 esemplari, nostra copia n.238. Testo composto con carattere Graramond e stampato su carta Magnani di Pescia.

Traduit de l'italien par Colette Tironneau. Roma, Ministero degli Affari Esteri - Edizioni dell'Elefante 2001, cm.24,5x32, pp.193, 126 tavv.a col.nt., legatura ed.in tutta tela, sovraccop.fig.a col. Stato di nuovo.

Testimonianza introduttiva di Carlo M. De Paola. Bologna, Edizioni Alfa 1968, cm.27x27, pp.n.n.(128), 71 tavv. in bn. e 15 a colori applicate, legatura ed. in mezza tela, firma dell'artista riprodotta al piatto anteriore, sopraccoperta.

Allegato un CD-Rom con la versione multimediale integrale del Codice Trivulziano. A cura di Pietro C.Marani e Giovanni M.Piazza. Milano, Electa 2006, cm.24,5x28,5, pp.195, numerose ill., tavv.e facsimile a col.nt., brossura cop.fig.a col. Stato di nuovo. Dal 24 marzo al 21 maggio 2006 sarà possibile ammirare, insieme al prezioso codice, la produzione libraria, manoscritta e a stampa della Milano sforzesca, che contribuisce a ricostruire nelle sue linee fondamentali la Biblioteca di Leonardo, a partire dagli anni milanesi. Insieme al catalogo è allegato un cd rom anche in lingua inglese, si tratta di una versione multimediale integrale del Codice Trivulziano.

Firenze, Libreria Editrice Fiorentina 1913, cm.12,5x19,5, pp.(2),VIII,234,(2), rilegatura un mezza pelle, piatti fasciati in carta marmorizzata.

Rocky, II, III, IV, V, Rocky Balboa. Serie completa di 6 DVD con libretto allegato. L'Espresso Collana Il Cinema di Repubblica L'Espresso Tutti i DVD sono incellofanati

Catalogo delle opere di Gaetano Kanizsa. EUT Edizioni Università di Trieste 2002, cm.17x24, pp.120 illustrazioni bn. brossura con copertina figurata. Abstract Kanizsa, erede di un sapere che attraverso Musatti e Benussi risale alla Gestalttheorie, è interessato alla "grammatica del vedere" cosi come titola il suo famoso libro di studi e ricerche sulla percezione visiva. Parallelamente alla ricerca scientifica si dedica all'attività grafica dove l'interesse per il "vedere" si esplica attraverso,”l'esplorazione delle regole percettive che stanno alla base del sottile e problematico rapporto tra operatore e osservatore". Nel suo fare pittorico la distinzione tra vedere e pensare diviene un continuum.Il processo primario del fare che provoca il vedere, prende forma attraverso il processo secondario dell'immaginare. L'immaginazione, attraverso il gesto ripetuto che deraglia nella reiterazione del segno, permette l’attribuzione di un senso alla superficie texturale che si è originata. Il suo personale linguaggio pittorico esula da qualsiasi moda o corrente artistica e rimane costante e omogeneo negli anni. […] Da un nucleo originario ora all'interno del campo, ora centro ora fuori centro, si origina la forma che, come soggetta a crescita organica, dilatandosi secondo una simmetria che si svolge per rotazione segno dopo segno o espandendosi, dà la sensazione di una necessaria continuità dell'immagine, oltre il limite della tela, all'infinito. (dalla premessa di Elettra Soresini)