Meisterzeichnungen III.

Bremen, Kunsthalle, 8. September bis 20. Oktober 1968. Vorwort von Werner R.Deusch. Bremen - Stuttgart-Bad Cannstrat, Kunsthalle Bremen - Dr. Cantz'sche Druckerei 1968, cm.19x25, pp.143,(1), 147 ill. in bn.nt., brossura, cop.muta, sopraccop.fig. a un col. e applic. al dorso.

Kobe, Hyogo Präfekturmuseum für moderne Kunst, 16.11. - 15.12. 1985. Tokyo, Nationalmuseum für moderne Kunst - Goethe Institut - Asahi Shimbun 1985, cm.21,5x25,5, pp.184,(4), 64 tavv, a col. e numerose ill. minimali in bn.nt., brossura, cop.fig. a colori. [ottimo esemplare.] Testi introduttivi in tedesco e giapponese, schede in giapponese.

Bonn, Rheinisch Landesmuseum, 27. September - 10. November 1968. Düsseldorf, Rheinland Verlag 1968, cm.15x21, pp.88, 32 tavv. e ill. in bn.nt., brossura, cop.fig. Sammlung "Kunst und Altertum am Rhein", Nr.15.

Düsseldorf, Städtische Kunsthalle, 23. April bis 29. Juni 1969. Düsseldorf, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, 1969, cm.19,2x26,2, pp.136,(20), 136 tavv.in bn. e a col.ft., brossura, cop.fig.

Bologna, Cappelli Ed. 1964, cm.17,5x25, pp.350, 138 ill.bn.nt.e 8 tavv.a col.ft. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col., in custodia. Coll.Roma Cristiana,8.

Firenze, Vallecchi Ed. 1987, cm.14x22, pp.168, legatura ed.cartonata, sovraccop.fig. Coll.Narratori.

Torino, Einaudi Ed. 1966, cm.15x21,5, pp.XXI-667, 15 figg.bn.ft.e 5 carte bn. legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig. Coll.Saggi,395.

A cura di Fabio Frezzato.. Vicenza, Neri Pozza Editore 2009, cm.14x21, pp.345, illustrazioni. brossura copertina figurata a colori. Collana I Colibrì. Scritto a cavallo tra il XIV e il XV secolo da Cennino Cennini, un pittore di scuola fiorentina, nato a Colle di Val d'Elsa, allievo di Agnolo Gaddi e autore forse di una "Madonna col Bambino" conservata presso il Deposito degli Uffizi, "Il libro dell'arte" è certamente tra i più famosi trattati sulle tecniche artistiche che siano stati tramandati. La fortuna di quest'opera, che probabilmente nacque nell'ambito di una delle potenti corporazioni che regolamentavano e tutelavano l'attività dei pittori risale soprattutto agli ultimi due secoli, nei quali è diventata una sorta di totem, di manifesto della pittura a partire da Giotto, il gran maestro che secondo le parole di Cennino "rimutò l'arte del dipingere di grecho in latino e ridusse al moderno". Sin dai primi dell'Ottocento divenne un documento prezioso per la storia dell'arte e per quanti ne potevano cogliere i valori storici, stilistici o filologici. Con l'edizione curata da Franco Brunello nel 1971, fu definitivamente recepito come "il primo esempio di opera tecnologica rinascimentale, precorritrice di quella serie di trattati sulle diverse arti industriali, fioriti in Italia tra il XV e il XVI secolo". Questa edizione sottopone il testo cenniniano a un esame integrale e contestuale.