Saggi di poetica e poesia.

A cura di Vittore Branca. Firenze, Sansoni Ed. 1963, cm.17x24, pp.XIII-294, brossura Coll.Civiltà Europea e Civiltà Veneziana,1. [buon esemplare]

Milano, Mursia 1968, cm.13x21, pp.194, brossura con bandelle.

Traduz. di Giuseppe Ungaretti, Eugenio Montale, Camillo Sbàrbaro, Salvatore Quasimodo, Sergio Solmi, Beniamino Dal Fabbro, Giorgio Vìgolo, Attilio Bertolucci, Mario Luzi, Piero Bigonciari. In appendice: Del tradurre, con scritti di Ungaretti, Solmi, Quasimodo, Dal Fabbro. Milano, Casa Editrice Il Balcone 1945, cm.17x23,5, pp.259,(3), brossura Collez. Varia, 1.

Milano, Edizioni di Uomo 1945, cm.12x17, pp.100 (prima e ultima carta applicate alla cop.), br. Alla cop. ant., etichetta applic. con la menzione "Editrice Academia"; al frontesp., etichetta rotonda applic.con Pegaso e libro aperto. Coll. Miscellanea di Prosa e Poesia - Serie II,1. Prima edizione.

Bologna, Cappelli Ed. 1964, cm.17,5x25, pp.350, 138 ill.bn.nt.e 8 tavv.a col.ft. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col., in custodia. Coll.Roma Cristiana,8.

Firenze, Vallecchi Ed. 1987, cm.14x22, pp.168, legatura ed.cartonata, sovraccop.fig. Coll.Narratori.

Luzern, Galerie Gabor Kékkö s.d. (anni '70), cm.20,5x29,7, pp.n.n. (112), 50 tavv. in bn., ciascuna con scheda a fronte, brossura, cop.fig. [buon esemplare.]

A cura di Fabio Frezzato.. Vicenza, Neri Pozza Editore 2009, cm.14x21, pp.345, illustrazioni. brossura copertina figurata a colori. Collana I Colibrì. Scritto a cavallo tra il XIV e il XV secolo da Cennino Cennini, un pittore di scuola fiorentina, nato a Colle di Val d'Elsa, allievo di Agnolo Gaddi e autore forse di una "Madonna col Bambino" conservata presso il Deposito degli Uffizi, "Il libro dell'arte" è certamente tra i più famosi trattati sulle tecniche artistiche che siano stati tramandati. La fortuna di quest'opera, che probabilmente nacque nell'ambito di una delle potenti corporazioni che regolamentavano e tutelavano l'attività dei pittori risale soprattutto agli ultimi due secoli, nei quali è diventata una sorta di totem, di manifesto della pittura a partire da Giotto, il gran maestro che secondo le parole di Cennino "rimutò l'arte del dipingere di grecho in latino e ridusse al moderno". Sin dai primi dell'Ottocento divenne un documento prezioso per la storia dell'arte e per quanti ne potevano cogliere i valori storici, stilistici o filologici. Con l'edizione curata da Franco Brunello nel 1971, fu definitivamente recepito come "il primo esempio di opera tecnologica rinascimentale, precorritrice di quella serie di trattati sulle diverse arti industriali, fioriti in Italia tra il XV e il XVI secolo". Questa edizione sottopone il testo cenniniano a un esame integrale e contestuale.