Coltivatori e religione. Indagine su 9017 capifamiglia.

Firenze, Le Monnier 1981, cm.18x24, pp.XI,314, 282 ill.in tavv.bn.ft. legatura ed.in imitlin, sopracop.fig.a col.

Milano, Nuova Accademia 1957, cm.14x22, pp.314, una carta geogr.a col.ripieg.più volte legatura ed. sopracop. Coll.Storia delle Lettererature di Tutto il Mondo.

A cura di A.Damerini,P.E.Poesio. Firenze, Vallecchi 1963, cm.13,5x21, pp.142, 9 tavv.ft. brossura soprac. Edizione limitata e 1100 copie. Raffaello Melani fu essenzialmente uomo di teatro, avendo legato il proprio nome all'importante scuola di recitazione fiorentina di via Laura, ma accompagnò sempre tale attività a quella militante, di autore, di traduttore e di riduttore. Vivace soprattutto in età giovanile la collaborazione ad alcune riviste, come ricorda questa testimonianza dell'amico Adelmo Damerini: «Infatti con lui (Giuseppe Bottai), io e Raffaello fondammo una rivista "La Costa Azzurra" di carattere essenzialmente artistico e letterario dove Raffaello pubblicava le sue poesie, i suoi saggi drammatici, io le mie critiche musicali insieme ad altri collaboratori giunti poi in seguito a notorietà come Giovanni Necco, Mario Labroca; Arturo Stanghellini, Giovanni Bucci, Alberto Caligiani». Il periodico, pubblicato a Sanremo e attivo tra il 1920 e il 1923, includeva tra i collaboratori Alberto Simonatti, Marino Marini, Giovanni Michelucci, Nello Innocenti e Teofilo Barbini. Tratto da Wikipedia.

Firenze, Le Monnier Ed. 1929, cm.12x18,5, pp.X,472, 1 xilografia in antip. brossura intonso.

Firenze, Aska Ed. 2002, cm.17x24, pp.220, alcune figg.bn.nt. legatura con bandelle, cop.fig.

Bologna, Atesa Editrice 1979, cm.16x22, pp.144, 5 tavole b.n. fuori testo di cui una ripiegata. brossura, sovraccoperta. Ristampa anastatica dell'ed. di Arezzo, Tipografia Bellotti 1835. Interessante volume attribuito a Paolo Uccelli - come attestano varie fonti in cui la storia di Cortona, arricchita da cenni statistici sulla città e sul suo territorio e dalla descrizione, accompagnata da alcune vedute della città stessa e dei più pregevoli monumenti d'arte, è delineata dettagliatamente dalle antichissime origini fino all'inizio dell'Ottocento.

A cura di Lo Conte A. e Vannucchi E. Firenze, Polistampa 2008, cm.17x24, pp.120, illustrazioni a colori. brossura, copertina figurata a colori. La montagna pistoiese è ricca di insediamenti umani che affondano le loro radici assai indietro nel tempo e che assunsero autonomia e identità che ancora oggi in parte conservano. Uno dei più importanti è Cutigliano, che conobbe anche periodi di prevalenza sulle comunità confinanti e tuttora è centro rilevante. Di Cutigliano si pubblica in questo volume, perduti irrimediabilmente gli statuti del 1487, una raccolta di norme e provvedimenti, variamente denominati, che sono l'espressione della volontà di autoregolazione della vita collettiva, pur vincolata in molteplici aspetti dal dominio fiorentino. Sono atti normativi che, come spiegano i curatori del volume, abbracciano pressoché l'intero sedicesimo secolo e riguardano vari aspetti della vita "comune". Anche per loro mezzo una comunità si racconta, si riconosce, scava più a fondo nelle proprie radici e nel proprio carattere.L'attenta e rigorosa trascrizione di Elena Vannucchi è preceduta dal saggio introduttivo Cutigliano nella storia e seguita dal lungo e puntuale Commento generale di Antonio Lo Conte.

Roma, Palazzo delle Esposizioni, 06/10-02/12/2007. A cura di Maurizio Calvesi e Claudia Terenzi. Firenze, Gruppo Editoriale Giunti 2007, cm.28x30, pp.95, illustrazioni in bianco e nero, tavole a colori. brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Cataloghi Mostre. Catalogo della mostra: Roma, Palazzo delle Esposizioni, 6 ottobre - 2 dicembre 2007. Nel caso di Ceroli non si può certo parlare di scultura in senso tradizionale, né per i temi, né per l'impiego dei materiali, così come nel suo lavoro, in molti casi, è inscindibile la scultura dalla pittura, dalla creazione di oggetti funzionali, dalle opere su carta che sono più che disegni. Come è noto, Ceroli ha creato, in Italia e all'estero, opere monumentali e grandi interventi nello spazio. Ma queste stesse opere, progettate in laboratorio, con una precisa destinazione ambientale, sono state realizzate con una tecnica nuova, quella sorta di stratificazione per parti che, pur ricomponendosi in una forma, sembra suggerire la struttura stessa, la complessità del lavoro, la fase costruttiva che ne è all'origine.