La Peinture italienne. Les créateurs de la Renaissance.

Rieti, Bibliotheca Ed. 1928, cm.17x23, pp.76, brossura Quad.critici raccolti da D.Petrini.

Comm.storici di Bianca Maiuri, Eugenio Battisti. Ginevra, Albert Skira Ed. 1959, cm.35x25, pp.200, 100 riproduzioni a col.applicate nt. legatura ed.in imitlin, sopraccop.fig.a col. Coll.Pittura Colore Storia.

Prefazione di Nello Ponente. Torino, Einaudi Ed. 1964, cm.10,5x18, pp.388, brossura Coll.P.B.E,38.

Commentari storici di Rosabianca Skira-Venturi. Traduz.di G.Hunziker. Ginevra, Skira 1951, cm.25x34,5, pp.168, 105 tavv.a col.applic.nt. legatura editoriale cartonata, sopracoperta figurata a colori. Coll.Peinture Couleur Histoire. Edition francaise.

A cura di G.Spadolini, con docum.inediti. Firenze, Le Monnier 1983, 16,5x24, pp.98, brossura Coll.I Quaderni della Nuova Antologia.

Milano, Mondadori 1994, cm.16x24, pp.260, legatura ed.soprac.fig.a col. Coll.Le Scie.

Ajaccio, Albiana 2023, cm.17x24, pp.724, brossura copertina figurata. Ceci n'est pas une Histoire de la Corse comme les autres... Ce n'est pas un manuel... ni un abrégé... pas plus qu'une analyse universitaire. Mais il est un peu tout cela à la fois. Voilà en effet un ouvrage unique, car c'est avant tout un dialogue et une histoire mondiale de la Corse. Puisé aux meilleures sources de la recherche actuelle, les récits de Ziu Petru pénètrent au plus précis de la connaissance historique. Son but ? Raconter l'histoire, la transmettre, mettre en perspective ses dynamiques, sa complexité, sa richesse. Rappeler que l'histoire n'est pas faite que d'événements et de dates, mais qu'elle est le fruit des peuples, qu'elle est pétrie de leurs modes de vie, de leurs cultures, de leurs rapports au territoire. Et que rien n'existe sans le rapport au reste du monde : introduction des techniques nouvelles depuis le néolithique, innovations locales, commerce des biens, circulations des idées... La Corse a toujours été connectée au monde méditerranéen, malgré son insularité et la rudesse de son relief. Et oui ! Quelle extraordinaire histoire que celle de la Corse et des Corses ! Depuis les temps immémoriaux, ici, se mêlent les destins de bergers, de paysans, de marins, de militaires, d'hommes et de femmes de lettres et de sciences... gens du peuple, des élites, aventuriers... tous gens d'exception. Du paléolithique au Moyen-Age tardif, chacun à sa manière a laissé sa marque : une pointe de flèche, un rhyton, un château, un récit... Chacun a légué une partie de lui-même à l'histoire de la Corse. Et les historiens ont été là pour en recueillir les traces, les comprendre et les transmettre. Aujourd'hui, Federicu n'a plus qu'à écouter son oncle pour connaître cette histoire "d'en-bas" : la sienne, celle des Corses, celle de la Corse et du monde.

A cura di Claudio Della Bartola. Ospedaletto, Pacini Editore 2021, cm.21x27, pp.80, 58 illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Arte o Architettura. Testo Italiano e Inglese. «Osservando le opere di Rocco Normanno, viene da pensare a una sorta di sua predestinazione all'arte - e segnatamente alla pittura - che ha cavalcato qualsiasi percorso formativo che potesse indirizzarlo ad altro. Ne sono testimonianza il pieno possesso della tecnica pittorica, quale sarebbe potuto discendere da una lunga frequentazione delle "botteghe" degli artisti del tardo Medioevo o del Rinascimento, oppure l'uso straordinario del disegno per la composizione delle immagini; o, ancora, la capacità di avvalersi di altri mezzi - del tutto attuali - come la fotografia per fissare una scena, un ambiente, un momento di vita, da restituire poi attraverso le sapienti, complesse rielaborazioni della pittura. La perizia di una manualità audace e raffinata è al servizio della necessità di restituire la realtà viva, di rappresentarla nella sua multiforme complessità. Ed è facile, scorrendo i suoi lavori, ricostruire mentalmente i legami col realismo del passato, e soprattutto col modello caravaggesco, che ha disseminato - spesso con effetti dirompenti - le rappresentazioni più elevate di senso religioso, con elementi tratti dalla più ordinaria e bassa quotidianità. Ma questa scelta di apparente ricomposizione col passato in forza dei vincoli imposti da rappresentazioni oggettive, in alternativa alle infinite libertà espressive dell'arte contemporanea, in risposta unicamente all'istinto soggettivo dell'artista, ha una articolazione più complessa di quel che potremmo, al primo impatto, ritenere. La pittura di Normanno è una continua provocazione che attinge a schemi e modi del passato per ricondurci alla dimensione - così spesso tragica - del presente...» - Alessandro Tambellini, Sindaco di Lucca