Che tu sia per me il coltello.

Prefazione di Paolo Mauri. Traduzione di Gaio Sciloni. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1990, cm.13x19,5, pp.540, brossura, copertina figurata a colori, Collana Scrittori del Novecento,1037-

Traduzione di Alessandra Shomroni. Milano, Mondadori ed. 2008, cm.12,5x19,5, pp.330, brossura copertina figurata. Collana Oscar Contemporanea.

Traduz.di Alessandra Shomroni. Milano, Mondadori ed. 2000 cm.12,5x19,5, pp.330, brossura copertina figurata. Coll.Scrtittori del Novecento. In un gruppo di persone, un uomo nota una donna sconosciuta che sembra volersi isolare dagli altri. Yair, commosso da quella che egli interpreta come un'impercettibile e ostinata difesa, le scrive una lettera, proponendole un rapporto profondo, aperto, libero da qualsiasi vincolo. Un mondo privato si crea così fra loro e in questo processo di reciproco avvicinamento Yair e Myriam scoprono l'importanza dell'immaginazione nei rapporti umani e la sensualità che si nasconde nelle parole. Finché Yair si rende conto che le lettere di quella donna stanno aprendo un varco dentro di lui, chiedendogli con imperiosa delicatezza una inaspettata svolta interiore...

Prefazione di Paolo Mauri. Traduz.di Gaio Sciloni. Torino, Einaudi Ed. 1999, cm.13x19,5, pp.554, brossura cop.fig.a col. Coll.Tascabili Einaudi,678. Come parlare dell'Olocausto alle nuove generazioni? A questa domanda David Grossman ha risposto con "Vedi alla voce: amore", un romanzo di sorprendente originalità stilistica e linguistica. Protagonista e narratore è il piccolo Momik che, figlio di deportati, sente parlare in modo oscuro e allusivo dell'Olocausto, si interroga sul mistero dei numeri tatuati sulla pelle dei genitori, crede che la «belva nazista» sia realmente un animale feroce, sconosciuto e terribile. Ma per capire davvero dovrà crescere, diventare scrittore, mettersi sulle tracce di Bruno Schulz e del suo libro incompiuto e perduto, dovrà seguire le tracce del nonno in Polonia e poi compiere un viaggio impossibile per mare, lasciarsi trasportare da personaggi immaginari e approdare all'ultima fantastica invenzione del libro: un'enciclopedia dove si raccolgono i fili innumerevoli del romanzo, e della vita. Così, con questa grande creazione etica, con questo libro insieme folle e scientifico, ingenuo e poetico, drammatico e grottesco, Grossman realizza il tentativo di interpretare e inventare una realtà segnata indelebilmente dal dolore.

Torino, Tipografia del Giornale "La Stampa" 1935, cm.19,5x28,2, pp.31,(1), 5 foto e 2 facsimile in nero nt., fasc. con un punto metallico, copertina fig.

Milano, Idealibri 1980, cm.17,5x29,5, pp.264, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

“Spoon” Industrial Design Steel Covered Book, Phaidon Press – 1st Edition. London, Phaidon 2009, cm.29x21, pp.449, brossura incollata con due lastre di acciaio sagomate e incurvate ad ambedue i piatti. Hard-Bound and finished with a striking steel cover, which mirrors the design of the book's subject matter. Its curved profile offers a fine subject for the coffee table as it function double as a work of art. Spoon is a definitive view of new product design, presenting the work of 100 exceptional designers who have emerged on an international platform as recently as the last five years: these are selected by 10 critics, designers and entrepreneurs who are universally respected for their informed opinion on the international contemporary design scene. This book provides provides a unique opportunity to explore a diverse collection of recent design projects: furniture, lighting, tools, utensils, high-tech products, machinery and so on. The designers are listed in alphabetical order, featuring two double-page spreads for each. Fresh, exemplary products are brought to life by sketches, drawings, computer renderings, model and prototypes that help to explain, together with the extensive captions, the process behind each project.

Leiden, E. J. Brill 1996, cm.16x24, pp.XV,351, legatura editoriale, sopraccoperta. Collana Philosophy of History and Culture,15. The What and the Why of History deals with history as a cognitive discipline concerned to establish justifiable knowledge about a past we can never experience. It is divided into three parts. The first focuses on the conditions that are presupposed when historians offer explanations of what they have come to know. But whatever is to be explained must first come to be known, and the second part is concerned with the character of the cognitive activity which is the constitution of the historical past. The point is that we must attend to the historical enterprise on its own terms, and not try to make it fit the epistemology of natural science or of common sense. The last section deals with Collingwood. It is shown that his characteristic positions contribute to an account of historical knowing, not historical explanation.