Pacio e Giovanni Bertini da Firenze e la bottega Napoletana di Tino di Camaino.

Milano, Federico Motta Ed. 1997, cm.29x34, pp.471, centinaia di figg.bn.e col.,num.tavv.a col legatura editoriale e custodia.in tutta tela, con sopracoperta figurata a colori in cofanetto con piatti figurate a colori. Coll.Grandi Libri d'Arte. II volume propone una trattazione storica della pittura senese dalle sue origini, verso la metà del Duecento, al Barocco. Trattazione che esplicita innanzi tutto come e quando nasce l'idea storiografica di una scuola pittorica senese. In questo caso, per una corretta e accurata comprensione del volume, è fondamentale fornire la chiave di lettura del concetto e della realtà medesima di questa identità artistico-culturale. Dal Seicento, secolo che vede la nascita della storiografia della pittura senese, si passa all'illuminismo e al XIX secolo, epoca, quest'ultima, che vede l'affermazione di ricerche e di testi filologici destinati a creare le basi principali della critica moderna. La gloriosa produzione storiografica della fine dell'Ottocento e del primo Novecento codifica un'immagine della pittura che per certi versi ha prevalso fino ad oggi. Lo scopo che si prefigge un'opera di sintesi come questa è quello di verificare, anche alla luce degli studi e delle scoperte più recenti, se possono valere ancora il metodo di lettura e l'interpretazione storica proposti agli albori del secolo, o se, invece, fatte salve le fondamentali acquisizioni scientifiche frutto di questi anni cruciali di intensa ricerca, non sia necessario un profondo ripensamento.

Milano, Federico Motta Editore 2002, cm.17,5x20,5, pp.472, 247 figg.a colori, 132 bn. brossura copertina figurata a colori. Coll.Le Gemme. II volume propone una trattazione storica della pittura senese dalle sue origini, verso la metà del Duecento, al Barocco. Trattazione che esplicita innanzi tutto come e quando nasce l'idea storiografica di una scuola pittorica senese. In questo caso, per una corretta e accurata comprensione del volume, è fondamentale fornire la chiave di lettura del concetto e della realtà medesima di questa identità artistico-culturale. Dal Seicento, secolo che vede la nascita della storiografia della pittura senese, si passa all'illuminismo e al XIX secolo, epoca, quest'ultima, che vede l'affermazione di ricerche e di testi filologici destinati a creare le basi principali della critica moderna. La gloriosa produzione storiografica della fine dell'Ottocento e del primo Novecento codifica un'immagine della pittura che per certi versi ha prevalso fino ad oggi. Lo scopo che si prefigge un'opera di sintesi come questa è quello di verificare, anche alla luce degli studi e delle scoperte più recenti, se possono valere ancora il metodo di lettura e l'interpretazione storica proposti agli albori del secolo, o se, invece, fatte salve le fondamentali acquisizioni scientifiche frutto di questi anni cruciali di intensa ricerca, non sia necessario un profondo ripensamento.

Presentazione di M. Guglielminetti. Firenze, Olschki Ed. 2002, cm.15x21, 234 pp. con 10 ill. n.t., Coll. Biblioteconomia e bibliografia - Saggi e studi, 29. La fine del secolo ventesimo ha coinciso con un’attenzione crescente e una moltiplicazione di studi sulla figura e sull’opera di Clemente Rebora (Milano 1885-Stresa 1957), i cui «Frammenti lirici» stanno all’origine del Novecento poetico. Una prima sezion The end of the twentieth century has coincided with a growing interest and an increase in studies on the figure and works of Clemente Rebora (Milan 1885 - Stresa 1957), whose lyrical fragments are at the basis of the poetical twentieth century. The first

A cura di Stefania Magliani. Roma, G.E.I. 1993, cm.15x22, pp.VI,455, brossura Pubbl.dell'Ist.per la Storia del Risorgimento Italiano.

Foto di Nicola Ughi. Pisa, Edizioni ETS 2014, cm.19x24, pp.159,(1), 16 tavv. a col.ft., brossura copertina figurata a colori con bandelle. Edizione bilingue (italiano, inglese.)

Illustrazione di V.Forcella. Prefazione di Luca Beltrami. Milano, A Spese dell'Autore 1895, cm.25x34, pp.12, Bella legatura in mezza pelle e piatti fasciati in carta marmorizzata. Dorso con 5 nervi. Stabilimento Foto Litografico M.Bassani. Tipografia Bernardoni di C.Rebeschini e C.