Il Convivio.

Ridotto a miglior lezione e commentato da G.Busnelli, G.Vandelli. Introduz.di Michele Barbi. Firenze, Le Monnier 1964, completo in 2 volumi. cm.16x24, pp.LXVIII,483,464, brossura. Coll.Opere di Dante,4,5. Con appendice di aggiornamento di Antonio Enzo Quaglio. Seconda edizione.

A cura di Fredi Chiappelli. Ediz.del Centenario. Milano, Mursia Ed. 1965-1969, cm.14,5x21,5, pp.XVIII,1169, legatura ed.scritte in oro sul piatto ant.e dorso. Coll.Le Corone,1.

A cura di Domenico De Robertis e Cesare Vasoli. Milano, Ricciardi 1988, cm.15x22,5, pp.C,1108, legatura editoriale in tutta tela. Coll.La Letteratura Italiana. Storia e Testi.

Illustraz.di Sandro Botticelli. A cura di Giorgio Petrocchi. Prefazione di Jacqueline Risset. Presentazione e contributi Peter Dreyer Firenze, Casa Ed.Le Lettere - Diane de Selliers 1996, cm.25x33, pp.474, 84+8 tavv.a col.num.ripieg.ft. legatura editoriale in tutta tela, cofanetto in tela con piatti figurati a colori. Coll.I Grandi Libri Illustrati. Attorno al 1490, Lorenzo di Pier Francesco de' Medici affidò a Sandro Botticelli il compito di illustrare la Divina Commedia copiata su pergamena da Nicolaus Mangona. Affascinato dalla bellezza misteriosa del testo di Dante, l'artista fiorentino dedicò numerosi anni a quest'opera monumentale. I disegni, realizzati a punta di metallo su pergamena, ripresi a inchiostro e parzialmente colorati, confermano quanto il Botticelli fosse permeato della poesia dantesca. Così, uno dei maggiori artisti del Rinascimento italiano mise tutto il suo genio al servizio del massimo capolavoro dell'umanesimo cristiano. Per la prima volta i 92 disegni di Botticelli sono riprodotti nel corpo dell'opera, con assoluta fedeltà all'originale, sia nei colori che nel formato, grazie a una particolare piegatura tripartita della pagina. La pubblicazione di quest'opera rappresenta un notevole sforzo editoriale. È infatti la prima volta che i 92 disegni di Botticelli sono presentati nel corpo dell'opera e riprodotti con assoluta fedeltà all'originale, sia nei colori che nel formato, grazie a una particolare piegatura tripartita della pagina. Il testo integrale della Divina Commedia è quello stabilito da Giorgio Petrocchi per l'Edizione Nazionale delle opere di Dante Alighieri. L'introduzione è di Jacqueline Risset, studiosa di fama internazionale, che a Dante e alla sua opera ha dedicato autorevoli studi. La presentazione del manoscritto e il ricchissimo commento ai disegni sono di Peter Dreyer, uno dei maggiori specialisti mondiali di Botticelli. Tutto fa di quest'opera un eccezionale avvenimento artistico e culturale. Le tre cantiche (Inferno, Purgatorio, Paradiso) sono raccolte in un volume unico di 504 pagine, formato 24,5 cm. x 33 cm. L'opera è stampata su carta di prima qualità e rilegata interamente in tela con cofanetto di lusso illustrato. Prefaz.di Jacqueline Risset. Presentaz.e commenti ai disegni di Botticelli di Peter Dreyer. Traduz.dei testi di Peter Dreyer, Marzia Beluffi. I 92 disegni di Botticelli, posti ciascuno all'inizio di ogni canto, conservano il loro formato originale (47 cm. x 33 cm.) grazie a un sistema di piegatura della pagina in tre parti. Un'ampia presentazione coloca l'opera nel suo contesto politico, storico e culturale, mentre ogni disegno è accompagnato da un commento che offre ulteriori elementi di approfondimento.

Firenze, 1995, cm.17x24, pp.225, brossura.

Traduzione e note di Vittorio Bodini.. Illustrato da Salvador Dalì. Milano, Aldo Palazzi Editore 1965, cm.24,5x32,5, pp.423, (1), interamente ill.con disegni in bn. e tavv. in bn. e a col.nt., legatura editoriale in tutta tela.

Ritratto del Bongi all'antiporta. Nel volume: A.Solari "Intorno alla etnografia di Lucca", P.Guidi "Il primicerio lucchese Bardo non è l'autore della "Vita S.Anselmi episcopi lucensis", U.Dallari "Podestà e Capitani del popolo lucchesi in Bologna", O.Montenovesi "Regesto di pergamene lucchesi conservate nell'Archivio di Stato in Roma", S.Debenedetti "Nadriano e Caedino", F.P.Luiso "L'anziano di S.Zita", I.Taurisano "L'organizzazione delle scuole domenicane nel secolo XIII", G.Gorrini "La politica di Lucca dal 1313 al 1345 e le sue relazioni con Giovanni XXII e Benedetto XII", O.Begani "Lo "Studio lucchese" attraverso i secoli", A.Guglielmi Dinucci "Le Novelle nelle cronache di Giovanni Sercambi", B.Brugi "Per la storia del commercio dei libri legali nel medio evo", L.Volpicella "La "Tersenaia" di Lucca nell'anno 1410", M.Rosi "Cenni sulla politica lucchese durante l'assedio di Firenze", G.Vittani "Una peregrinazione archivistica anche a Lucca", U.Dorini "Cosimo I de' Medici e l'eresia in Lucca", E.Lazzareschi "Lucida Mansi nella leggenda o nella storia", G.Sardi "L'Olanda vista da un banchiere lucchese nella 2^ metà del sec.XVIII", E.Michel "Una congiura contro il dominio francese in Toscana", A.Parducci "Lettere inedite di Giuseppe Giusti al prof.Paolo Volpi di Lucca", G.Giannini "I canti popolari lucchesi nella raccolta del Tigri", G.Barsotti "Lucca e i suoi acquedotti". A cura della Direzione dell'Archivio di Stato di Lucca. Presentazione di E.Lazzareschi. Lucca, Scuola tipografica Artigianelli 1931, cm.19x28,5, pp.(12), LI, 410, 1 ritratto. brossura

Traduzione e prefazione di Margherita Loy. Roma, Biblioteca del Vascello Ed. 1991, cm.14,5x20, pp.88, br.cop.fig.col. Coll.Viaggi.Nuova Serie. Nato nel XVII arrondissement da genitori originari del Sud degli Stati Uniti, in bilico fra due lingue e due culture, Julien Green ha fatto di Parigi la sola vera patria, oggetto di una amorosa contemplazione e di una stupefatta tenerezza. Nessuno meglio di lui poteva dunque non già raccontarci le eclatanti meraviglie di cui vanno a caccia i turisti, ma svelarci un'anima che non si lascia cogliere facilmente, una città segreta e inaccessibile che «appartiene ai sognatori» disposti a girovagare senza problemi di tempo, e quella inesplicabile qualità che di fronte alla più umile delle immagini, come la «fila di libri malconci nel cassone di un bouquiniste», ci fa dire senza esitazione: «Questa è Parigi». Una qualità che Julien Green, grazie al suo contagioso amour fou, riesce miracolosamente a trascrivere, a raffigurare con le parole, convincendoci che non vale la pena di «affrontare le turbolenze degli aeroporti e la noia delle crociere per andare a cercare dall'altra parte del mondo, in mezzo alle folle o nei pochi luoghi deserti che restano,» ciò che soltanto Parigi sa offrirci ogni giorno «con tanta generosità».